明代书法欣赏3.doc

李应祯　枉问帖 《枉问帖》纸本。纵22.6厘米，横41.5厘米。现藏北京故宫博物院。此帖一封书信，用笔厚重遒劲，气势开张，颇有后世碑学气息。应祯的尺牍，秀丽而又有气度，行笔自然大方，横向取势的撇、捺、横都很生动有致，字的大小，粗细变化自然。 李应祯　行书致惟颙札 李应祯《行书致惟颙札》。 马愈　暑气帖 《暑气帖》，马愈书，纸本。行书，纵23.27厘米，横38厘米。北京故宫博物院藏。《暑气帖》书法骨力矫健，纵逸洒脱，结体开张。此帖曾经明末朱之赤、清安岐等人收藏。 释文：暑气初平，颇有凉思。十一日敬洁一觞，敢请移玉过寒舍话旧片时，惟不外是荷。马愈奉医相杜先生阁下。 马愈（生卒年不详），字抑之，号华发仙人，人号“马清痴”，嘉定（今上海市）人。天顺甲申八年（公元1464年）进士，官至刑部主事。能诗文，善书法，亦工山水。 王绂　重过庆寿寺等诗帖 《重过庆寿寺等诗帖》，明，王绂书，纸本，册页，纵26.8cm，横41.2cm，楷书，19行，285字。 陆深　瑞麦赋 陆深（公元1477--1544年）明华亭（今上海市松江）人。字子渊，号俨山。弘治十八年（公元1505年）进士。嘉靖中为詹事致仕。赠礼部侍郎。陆深书法遒劲有法，如铁画银钩。著有《俨山集等》，《明史》有传。 《瑞麦赋》有上下卷，长3米左右，350余行，上卷从“瑞麦赋”三字标题开始，至“受冻而仆者又如干矣”止，共145行，下卷自“天子轸念南服”至末行题款，共213行。现北京故宫博物院藏。明代著名政治家夏言曾经说“文裕书法妙逼钟、王、比之赵雪松而遒劲过之。”莫如忠云：“俨山先山书法雅宗赵松雪，晚熔李北海，两晋风格，宛然县存、足传不朽。”其书在吴门书法盛行之际，在松江地区别树一帜。但明代人对书法艺术的评价总不能合乎实际。像陆深的《瑞麦赋》这样的作品不论是当时还是后来，都不能算是第一流。其笔力固有过人之处，然结体气韵皆俗而不足法。 陆深　芣苢诗册 陈淳　白阳山诗 陈淳　草书诗 《草书诗》陈淳书。草书，纸本。纵34.9公分，橫428.1公分。陈淳是晚明狂草大家，开启晚明个性书法的先声。该帖写于1538年（五十五岁），传说是醉后所书，好像作画一般，每行一字至三字，笔墨放纵，运笔提頓扭转，左傾右倒，或节制或奔放，如醉歌狂舞，纵橫争折，线条与墨色交织成不断变动的画面，极富律动的美感。 陈淳　五绝扇面 陈淳《五绝扇面》，行草书，台北故宫博物院藏。 桂彦良　比到京帖 桂彦良名德，号清溪。明朝慈溪人。元乡贡进士，为包山书院山长。改平江路教授，罢归。章士诚、方国珍打算任用他，但随后都没有实行。洪武年间被征为公车，授太子正宇。帝经常出御诗叫他对诗，他每一次都能对得很工整。后来被升迁为晋王府左傅，帝曰：“江南大儒，唯卿一人。”于是改升为左长史。曾经上书太平十二策。帝又称他为通儒。 虽然桂彦良在明朝初期的书坛上名声不大，但此帖中字画使转起落，用笔枯涩浓淡，章法参差掩映，使人看上为之－亮。《比到京帖》曾经淮安周氏和鉴藏家张葱玉收藏。 詹景凤　北严寺诗 《北严寺诗》帖，草书，为詹景凤自书诗，有二王遗风，婉劲贯通，纵逸练达。 詹景凤　草书扇面 詹景凤《草书扇面》。 聂大年　烦求帖 聂大年字寿卿，临川（今属江西）人。他博通经史，亦善诗、词。宣德末，为仁和县教谕。景泰六年(1455)荐入翰林，不久病逝。 聂大年当时以填词著称，但其多数词作内容靡，境界狭小，实际成就并不显著。他的诗多抒发自己生活中的主观情思，如“小楼烧烛了残棋，是我孤舟欲发时。千里宦情双鬓改,十年心事故人知。□推甲子怜衰态，醉折名花续旧诗。无限西湖风月好，抱琴相访莫教迟”（《锡山饮友人楼中临别赠以诗》）。另著名的《南屏晚钟》诗：“柳昏花暝暮云在，隐隐初传一两声。禅榻屡惊僧入定，旅窗偏逗客含情”。 聂大年字迹不多见，《烦求帖》写得非常随便，但却笔沉墨酣，显示了宋人书法大气的余韵，在很大的程度上弥补了明初以来书法的秀逸靡弱的不足。 金琮　诞辰帖 金琮《诞辰帖》。 金琮书法偏向于厚重－路，倾向沉稳的风格，这在《诞辰帖》中得到充分表现。当年文征明对于他的书法，就非常推崇，据传文征明偶尔得到他的片纸只字，都要装裱成卷，并且在卷上题上“积玉”两字，以示珍爱。 金琮 山中写怀诗 金琮《山中写怀诗》。金琮 题杜堇图诗 金琮《题杜堇图诗》。 高启 题仕女图诗 高启《题仕女图诗》，纸本，行楷书，纵25.9厘米，横43.4厘米。北京故宫博物院藏。 此页书法笔画圆转清劲，结体疏朗。《书史会要》称“启善楷书，飘逸之气，入人眉睫。”此帖亦极具斯人风釆神韵。 释文: 午夜深沉庭院悄，玉人梦醒闻啼鸟。松云重■宝钗斜，罗袜生香凤鞋小。莲花满路金步摇，六铢衣薄裁绞绡。破颜一笑生百媚，