小楷技法指南.pdf

小 楷 技 法 指 南 目 录 1 小楷的用笔 第1节 执笔与运腕的特点 第2节 小楷发笔法 第3节 小楷收笔法 第4节 小楷转换法 第5节 小楷基本点画的写法 第6节 小楷用笔的质感 第7节 小楷用笔的韵律 2 小楷的结构 3 小楷的章法布局 4 小楷的笔势和体势 5 小楷的意趣 6 小楷的创作方法 7 小楷源流简介 8 小楷的用笔 第1节 执笔与运腕的特点 要写好小楷，执笔与运腕是一个很关键的问题。郑子经说： “夫执笔者，法书之机键也”。尽管总的执法上与写行书及大楷 并无很大的出入，但小楷也有其自身的特点，下面我们就来谈 谈书写小楷时，在执笔和运腕方面需要注意的几个方面： （一）“指实掌虚，腕平掌竖”是基本大法 所谓“指实”即为擫、压、钩、格、抵的五指执笔法。擫以 大指第一节指肚紧贴笔管上方，力量朝右上方，要斜一点。压 用食指上节端压住笔管外方，力量与大指相对。钩用中指上节 靠近横纹处，弯曲如钩地钩住笔管，力量朝右下方。格用无名 指爪肉相接处紧贴笔管，力量与中指相对。抵用小指紧贴无名 指下端，藉以增加无名指的指力。由于五指的合理分布，力量 由四面聚集笔管，一枝笔就坚实稳定地执在手中。书写小楷， 执笔宜浅，当以指端贴管，因为指端处感觉灵敏。执笔浅则掌 - 1 - 自然虚，掌虚则运动适意，无窒碍之势。南唐李后主所提出的 “拔镫法”，历代书家各有不同的解释，有的人认为善于骑马的 人，当以足尖踏马蹬，浅则易出入，有的人认为拔镫即古人用 指尖持小棒挑拔灯心，比喻浅执之法，有的人认为由于浅执笔 时，虎口状如马蹬（即凤眼执笔法），这三种解释尽管不同，但 都是指执笔要浅，浅则易于转动。 书写小楷，执笔不可太紧，亦不可太松，太紧则用笔易于僵 硬，太松则点画易靡弱，故执管当用软硬劲，紧而不死，松而 不脱，不宽不猛，有中和之道乃佳。赵宧光《寒山帚谈》中说： “握管太紧则力止于管而不及毫，且反使管不灵动，又安能指 挥如意哉。”这确为心得之语，笔力要透过肩、肘、腕、指贯注 到笔尖，各关节部分的肌肉都不宜紧张用力，执得太紧则力止 于管，腕部紧张则力止于腕，纵有臂力，亦不能贯注于笔尖， 故苏轼提出把笔虽无定法，但必须欲虚而宽，只有虚而宽，才 能运转自如。书写小楷时，若执笔太深（即执管在食、中指中 节处），则掌势必不能虚，指深掌实，运笔时就不能回旋进退， 容易导致气机窒滞，调运不灵的毛病。书写小楷时，执笔又不 宜过高，以离笔头约一寸左右，低则沉着而坚定，字无飘忽之 弊。唐韦荣宗说：“真书小密，执宜近头。”赵宧光《寒山帚谈》 也说：“真书宜稳重，故执笔去笔头一寸或一寸二分。”如写小 楷时执笔太高，则画势虚浮，而无实力，况小楷以端重沉着为 主，执笔稍低可以更好地控制笔力。书写小楷，腕宜平，掌宜 竖（即肘腕部平桌面，腕能挺起则手掌微微竖起，与纸面保持 一个斜直角度）。腕平掌竖则锋容易正，锋正则四面势全。在这 里必须说明一点，书写小楷，在运笔时笔管不是永远与纸面保 持垂直之状而平行运动着的，当以直为圆心，笔管随着笔势的 往来，前后左右，翻腾起倒，惟意所使，及其收笔时，端若引 绳，终则持之以正，则笔势自然圆活。特别是书写以方笔侧锋 为主的小楷时，在发笔时，握管不宜正中直下，当使笔管向右 后下方微微倾斜，以侧取势，则内无阻遏，自当流畅，往往可 - 2 - 以达到得心应手的效果。朱和羹《临池心解》中说：“吾更谓执 笔如枪法，左右前后，偏锋正锋，必随势转之，一气贯注，操 纵在心，时亦微带侧意，运掉更灵。”这段话很值得我们回味的， 若拘泥以中锋为定法，一味持之以正，则势必不能达到圆活自 然的变化。总之，执笔之法，但取适意，不可好奇，这样才能 使笔力行到充分的发挥。 （二）指死腕活是写小楷的基本运腕方法 书写小楷，手腕要松动灵活，不可过于紧张，用力过甚，反 使手腕僵死，纵有腕力，亦不能将此力发挥出来，腕的作用主 要在于调整笔锋，通过提按、顿挫等动作，暗换笔心，使之达 到中锋行笔的目的，只有藏锋画中，才能沉劲入骨，使笔力充 沛，笔势圆活，故作小楷时，笔头宜刚劲，而手腕令轻