相声本体之戏剧性.pptVIP

相声本体之戏剧性 一、相声重“相”，是一种“喜剧艺术” 1、相声是相貌之“相”，声音之“声”。 《倭瓜镖》中即有许多出色的表演，如:“骑马蹲档式”、八步打灯”、“八步赶赡”、“旱地拔葱”、“燕子抄水”、“燕子投井”的几个动作，虽只是叙述中均点到瞬间，但逼真好看，尤其是“抱拳、哈腰、转身、练刀”中的“练刀”一节，更是精美绝伦。 相声本体之戏剧性 《大保镖》 2、相声以戏剧表演技法为本。 其一，相声的“说”要兼顾形体表演，二者同时发力才能产生作用。 其二，相声“学”之核心就是戏剧化的装扮和表演。 其二，相声“学”之核心就是戏剧化的装扮和表演。 相声本体之戏剧性 3、相声成于滑稽戏并最终回归滑稽戏。 相声发展到今天，在电视的推动下最终回归了滑稽戏。 当今电视晚会中大红大紫的主角——小品，某种程度上是相声戏剧化的变种：它们采用了相声的技法，通过滑稽言行塑造荒诞而夸张的人物；相声演员成为小品艺人的骨干，如黄宏、巩汉林、侯耀文、李嘉存等； 马季的《宇宙牌香烟》 相声本体之戏剧性 二、像生内涵 1、逼真模拟人物，模仿形体表演 《汉书·礼乐志》载：“郊祭乐者，初无优人……常从象人。……此种象人，以郭舍人例之，亦当以歌舞调谑为事。” 元稹《象人诗》曰：“被色空成像，观空色异真。自悲人是假，那复假为人”。 相声本体之戏剧性 2、滑稽谐谑的打闹小戏是像生的主流形态 “像生”的主要形态有： 其一，秦汉俳