元杂剧《窦娥冤》剧场性.pptVIP

元杂剧《窦娥冤》的剧场性 宾白与《窦娥冤》的剧场性 一、定场语带领观众快速入戏 （定场语须）“以数语该括尽之，勿晦勿泛，此是上谛”。 ——王骥徳《曲律》 老身蔡婆婆是也，楚州人氏，嫡亲三口儿家属。不幸夫主亡逝已过，止有一个孩儿，年长八岁，俺娘儿两个，过其日月，家中颇有些钱财。这里一个窦秀才，从去年问我借了二十两银子，如今本利该银四十两。我数次索取，那窦…… 宾白与《窦娥冤》的剧场性 二、重复语使观众尽快把握剧情 曲词与《窦娥冤》的剧场性 曲白相生使演员、观众劳逸结合 科范与《窦娥冤》的剧场性 一、“插科”使剧场效果多样化 《窦娥冤》中的“插科”不多，分别是： ·第一折：（张驴儿做嘴脸科）（张驴儿做扯正旦拜科） ·第二折：桃杌（孤亦跪科） 科范与《窦娥冤》的剧场性 二、“鬼戏”使审美体验多样化 （窦天章冠带引丑张千祗从上）（做打呵欠科），（做睡科），（窦天章亦哭科），（做醒科），（做剔灯），（做疑怪科），（做剔灯），（做剔灯科），（举剑击桌科），（做泣科） （魂旦上）（望科），（做叫科），（做入见哭科），（魂旦虚下）（魂旦上做弄灯科）（翻文卷科），（再弄灯科），（再翻文卷科），（又弄灯科），（做撞见科） * ●宾白与《窦娥冤》的剧场性 ●曲词与《窦娥冤》的剧场性 ●科范与《窦娥冤》的剧场性 12 窦天章5 窦