铮音琴兰绽芳.docVIP

铮音琴韵兰绽芳 　　七寸简板汝手握，铿锵击节吟坠歌； 中国论文网 /1/viewhtm　　叱咤曲苑三鼎甲，不让须眉称巾帼。 　　孔子曰：“三人行必有我师焉。”无论文武还是社行，各有翘楚与能匠。坠子界赵铮、吕明琴、徐玉兰三位大家视对方艺术为师，敬对方人品作友，无不用一生践行了做人行艺的“本”和“真”这两个字。她们三人分别在各自的发迹地缔造了属于自己的艺术风格流派，同时也携手谱写了曲艺教育的神话，培育出了现代曲艺界颗颗灼热闪光的鼓曲之星，为后人树立了坠子艺术三座高峰…… 　　坠子的“化妆师”，教育界的楷模 　　赵铮以《摘棉花》斐声曲坛，在常人匪夷所思的质疑声中，从大学戏曲艺术教员投身坠子艺术演员行列“华丽转身”。这个“不安分”的人，大刀阔斧地修葺了这段成名作（原名《小姐俩摘棉花》），用“青出于蓝而胜于蓝”的精湛处理手法，巧夺天工地使她成为闻名全国的河南曲艺演员。此后效仿和学习者无数，自她开始坠子又向前迈进了一大步。如她所言，坠子是一个不加修饰的“村姑”，如果乔装打扮，必定会艳惊四座，所以赵铮愿意做坠子的“化妆师”。由此，惊天动地引发一场艺术改革的“攻坚持久战”开始了，赵铮利用自身优势在这方阵地上大展拳脚。 　　在饱受争议的那个年代，她的“洋坠子”、“歌坠子”给她带来了荣誉的同时也带来了不小的灾难。从划成“右派”到文革十年，她身心饱受摧残。下乡劳改的无助，清洁工作的