二胡与乐队垓下遗恨创作研究.docVIP

二胡与乐队《垓下遗恨》的创作研究 　　【摘要】自上世纪五六十年代以来，我国民族器乐作品创作无论是数量还是质量上得了较高的发展，特别是二胡作品在创作与演奏在众多民族器乐发展的进程中更胜一筹。国乐大师刘天华在二胡演奏技术上借鉴小提琴，并将西洋的作曲技术应用在二胡的创作上，赋予了二胡新的发展意义和美的历程。《垓下遗恨》以安徽花鼓灯音乐为素材；以霸王别姬的历史故事为题材；速度与板式上则借鉴唐代大曲的结构模式。 　　【关键词】二胡；创作；结构 　　1 引言 　　中国是世界四大文明古国之一，有着深厚的历史文化底蕴和高度的文明。它的高度文明也包含了音乐发展的高度文明，而中国胡琴在人类音乐文化发展史上，发挥了极其重要的历史作用。自隋唐时期的二胡雏形——奚琴（亦称嵇琴）[1]的形成，到宋代二胡发展的极具规模“马尾胡琴随汉车，曲声犹自怨单见。”[2]再到明朝成为合奏以及戏曲伴奏的重要乐器，一直到上世纪初二胡大师刘天华、华彦均和吕文成“二胡三杰”的出现，逐渐使二胡摆脱了民间的自娱自乐的状态，真正走上了专业化的道路。刘天华借鉴小提琴的演奏技术，制定了二胡的把位、弓法、指法等演奏技术，并将西洋的作曲技术应用在二胡的创作上，赋予了二胡新的发展意义和美的历程。二胡在他们三人的努力之下，才逐渐改变了 “悲情”的命运 ，使二胡的社会地位发生了历史性的变化 ，二胡艺术逐步成为群众生活中不可或缺的音乐种类之一