中国绘画名作欣赏.ppt

清明上河图局部清明上河图局部清明上河图局部清明上河图局部清·袁江《骊山避暑图》清·袁耀《蓬莱仙境图》界画中国画的特点首重立意，胸有成竹——中国画的构思?。以线造型，以形传神——中国画的造型规律?。多点透视，计白当黑——中国画的构图法则。随类赋彩，色彩相和——中国画的色彩法则?。情景相生，气韵生动——中国画的意境?。诗书画印，纸笔——中国画的独特形式。中国画的工具材料之一：笔笔：毛笔以其笔锋的长短可分为长锋、中锋和短锋，性能各异：长锋易画婀娜多姿的线条，短锋落纸凝重厚实，中锋、短锋则兼而有之。又根据笔锋的大小不同，毛笔又分为小、中、大等型号。制笔和选笔有四个标准，即尖、齐、圆、健“四德”：尖是笔锋合拢後顺畅而尖，尖则点划不失其锋；齐是锋毫齐平，齐则易於变化；圆是笔毫本身圆整，圆则书写时圆劲不分叉；健是笔毫具有适度的弹性，健则坚固耐用。作画的毛笔大致可分为硬毫、软毫及兼毫三类。硬毫笔主要用狼毫（黄鼠狼的尾尖毛制成），也有用貂、鼠、马、鹿、兔毛制成，硬毫的笔性刚健，适合画线条，常见的兰竹、小精工、小红毛、叶筋笔、衣纹笔、书画笔等；软毛笔主要用羊毛制成，也有用鸟类羽毛制造的，性质柔软，含水性强，适合作大面的渲染用，常见的软毫有大鹤颈、白圭笔、染笔、大鹅、纯羊毫提笔等；兼毫笔是用羊毫与狼毫（或兔毫）相配制成，性质在刚柔之间，如七紫三羊、白云笔、纯紫尖毫。毛笔毛笔中国画的工具材料之二：墨墨：常用制墨原料有油烟、松烟两种，制成的墨称油烟墨和松烟墨。油烟墨为桐油烟制成，墨色黑而有光泽，能显出墨色浓淡的细致变化，宜画山水画；松烟墨以松树烧取烟灰制成，黑而无光，多用于翎毛及人物的毛发，山水画不宜用。挑选墨首先看其色，墨色发紫光的最好，黑色次之，青色又次之，呈灰色的劣墨不能用；然后听其音，好墨扣击时其声音清响，研磨时声音细腻，劣质的墨声音重滞，研磨时有粗糙响声。磨墨要用清水，用力均匀，按顺时针方向转慢磨，直到墨汁稠浓为止。作画用墨要新鲜现磨，存放过久的墨称为宿墨，宿墨中有浓缩后的渣滓，用不好有脏黯之。现在北京、天津等地生产的书画墨汁（如一得阁），使用方便，已为许多书画家所用，但墨汁中胶重，最好略加清水，再用墨锭研匀使用。墨色更佳。中国画的工具材料之三：纸中国画在唐宋时代多用绢，到了元代以后才大量使用纸作画。中国画用的纸其它画种不同，它是青檀树作主要原料制作的宣纸，宣纸产于安徽泾县，古属宣州，故称宣纸。宣纸又分为生宣、熟宣和半生熟宣。熟宣纸是用矾水加工制过的，水墨不易渗透，遇水不化开，但和其它纸张的效果也不一样；可作整细致的描绘，可反复渲染上色，适于画青绿重彩的工笔山水。生宣纸是没有经过矾水加工的，特点是吸水性和渗水性强，遇水即化开，易产生丰富的墨韵变化，能收到水晕墨章、浑厚化滋的艺术效果，多用于写意山水画。熟宣用画容易掌握，但也容易产生光滑板滞的毛病；生宣作画虽多墨趣，但渗透迅速，不易掌握。故画山水一般喜欢用半生半熟宣纸。半生熟宣纸遇水慢慢化开，既有墨韵变化，又不过分渗透，皴、擦、点、染都易掌握，可以表现丰富的笔情墨趣。可以代替宣纸作画的纸还有东北的高丽纸、四川的夹江宣纸、江西的六吉纸等等，其性能接近于半生半熟的宣纸。墨锭墨汁中国画的工具材料之四：砚我国最有名的砚是歙砚和端砚。歙砚产于安徽歙县，端砚产于广东高要县。一般书画选择各地产的砚台可以了。选择砚台主要择其石料质地细腻，湿润，易于发墨，不吸水。砚台使用后要及时清洗干尽，保持清洁，切忌曝晒、火烤。砚的优劣，对墨色有很大的影响、最理想的是广东肇庆出产的端溪砚，或安徽的砚，都是石坚致细润，发墨快，墨也磨的细，且能贮墨甚久不易乾，但良质的砚价格昂贵。树脂加石粉灌出来的塑胶品选择砚台虽然以石质细润为佳，但过於光滑（如台湾大理石砚），亦不容易发墨。经过一段时间後，残墨积的太多，应先用水浸泡，再洗除墨垢，保持砚台清洁。砚台砚台中国画的工具材料之五：颜料传统的颜料两大类。矿物性颜料从矿石中磨炼出，色彩厚重，覆盖性强，常用的有：石绿：通常呈粉未状，使用时须兑胶，石绿根据细度可分为头绿、二绿、三绿、四绿等，头绿最粗最绿，依次渐细渐淡。石青：性能与用法大致与石绿相同，石青也分头青、二青、三青、四青等几种，头青颗粒粗，较难染匀，应多染几次才好。朱京：朱京又叫辰京，以色彩鲜明成朱红色者较佳，也有制成墨状，朱京不宜调石青、石绿使用。朱膘：（朱标）是将朱京研细，兑入清胶水中，浮在上面成橙色的部分。赭石：又秩士朱，从赤铁矿中出产，呈浅棕色，目前赭石大多精制成水溶性的胶块状，无覆盖性。白粉:可分成铅粉、蛤粉、白垩等数种，蛤粉从海中的文蛤壳加工研细而成，日久易「返铅」而