9.2第九章--第二节-“新浪潮”在创作上的主要特征.ppt

*第九章法国“新浪潮”与“左岸派”第二节“新浪潮”在创作上的主要特征“新浪潮”精神之父—巴赞“新浪潮”主将弗朗索瓦·特吕弗让-吕克·戈达尔第九章法国“新浪潮”与“左岸派”第二节“新浪潮”在创作上的主要特征总述：“新浪潮”(又称“电影手册派”、“作者电影”)作者电影的风格，在巴赞理论与意大利新现实主义电影的影响下，大都以专注的手法记录或表现一个事件、一些人物。因而有很强的纪实性，不少影片都有强烈的个人传记色彩。作者电影往往集编剧、导演、对白、音乐，甚至制片于—身，形成了统一的制片方式。1、从电影观念上看，“新浪潮”同先锋派一样，向传统电影观念发出了挑战，这两次电影美学运动都是对商业电影的有力打击。2、从形式上看，“新浪潮”同意大利新现实主义电影有着不少共同之处，所不同的是“新浪潮”与“新现实主义”在影片的主题与内容上却有所不同，“新现实主义”带有重大的社会性，而“新浪潮”却带有强烈的个人色彩。

第九章法国“新浪潮”与“左岸派”第二节“新浪潮”在创作上的主要特征“新浪潮”在创作上的主要特征1、主题：非政治性的电影。在新浪潮的作品中，人物似乎是随风来到人世，随风在世上飘泊，又随风而离开人世。2、摄影方法：摄影风格侧重于电影的照相性，摄影师们侧重于画面新鲜感，拒绝功能主义或学究式的画面制作。3、音响处理：“新浪潮”大量采用自然音响环境，以增加作品的真实感。有时人物的对白都被淹没在音响中。4、剪辑：蒙太奇在这里不再是表达思想和解释心理的手段，而只是作为时空切割时的手段。5、表演：与传统明星制度相对立，他们启用了大批不知名的年轻人做演员。同时，他们还汲取了意大利新现实主义电影的非职业演员的方式，以及詹姆斯·迪思和马龙·白兰度的“不表演的表演”的风格。同时，“新浪潮”的导演还纷纷登场，出演他们影片中的角色。第九章法国“新浪潮”与“左岸派”第二节“新浪潮”在创作上的主要特征总之，“新浪潮”对电影传统的语言、语法毫不在意。他们采用十分灵活的制片原则，导演不追求该怎么做，不该怎么做，而是追求个人风格，想怎么做就怎么做，形成了“作者电影”的观念。同时，这种观念影响了德国、日本、美国，甚至全世界。

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