第十二章-40年代的小说创作(一)南师大.ppt

第一节40年代小说创作概述六、讽刺小说（钱锺书《围城》专节介绍）沙汀的《在其香居茶馆里》写国统区某城镇两个头面人物为抓壮丁而狗咬狗的丑剧。土豪邢么吵吵在当地颇有势力，他大哥是全县极有威望的乡绅，舅子是财务委员，县政上的活动分子。正因为如此，邢么吵吵的二儿子已经缓役四次而未被抽丁。联保主任方治国是个见风使舵、营私舞弊的老手，听说新来的县长这次真要整顿兵役，于是向县里告密，致使邢么吵吵的二少爷被抓了壮丁。于是两人在茶馆由公开争吵而至大打出手。正闹得不可开交，城里却带了信来，说人早已被新任县长放了——原来扬言整顿兵役的新县长依旧是一个贪官。小说以邢么吵吵与联保主任闹剧为明线，以邢么吵吵大哥与新县长的勾结为暗线，辛辣地暴露与嘲讽了国民党政权的腐败。第一节40年代小说创作概述沙汀的《淘金记》(1943)描写1939年冬四川农村小镇北斗镇上一场围绕开发烧箕背金矿的斗争。金矿是地主何寡母家的一处坟山。开金厂的林么长子和恶棍地痞白酱丹均垂涎此地，于是出现了争夺金矿的明争暗斗。作品由此表现了地主恶霸势力之间的弱肉强食、财产兼并的过程，同时也揭露了国民党政府入川后，打着“抗战建国”的旗号，与地方势力相勾结，搜刮地方财富的丑恶。艺术上的特点（1）注意从临近故事高潮的地方起笔，构筑故事的戏剧性，给人以出乎意料之感；（2）川味极浓的社会风习的描绘；（3）作者不加评论，让人物自己暴露或互相揭发；第一节40年代小说创作概述七、女性小说40年代上海文坛集聚了一批女性作家，其中张爱玲（专节讲授）、苏青最为出色，另外还有杨琇珍、曾文强、程育珍、汤雪华、施济美等，构成了一种很有意义的文学史现象。苏青长篇自传体小说《结婚十年》：（1944年)以纪实笔法写现代女性挣脱家庭成为职业妇女的道路，其幻想、失落、痛苦、情欲饥渴的心理被表露得相当直率透彻。她写女性人生道路，以其“赤裸裸的直言谈相”而声名鹊噪。当年有评论认为：“除掉苏青的爽直以外，其文字的另一特色是坦白。那是赤裸裸的直言谈相，绝无忌讳。在读者看来，只觉得她的立笔的妩媚可爱与天真，决不是粗鲁与媚俗的感觉”。第一节40年代小说创作概述苏青的短篇小说《蛾》：一篇女性成长小说：由女人而成长为母亲。最初女主人公对于性的态度是矛盾而痛苦的，她渴望性但又觉得它虚无，她恐惧但又不能阻止自己的渴望，在性中她清醒地知道此刻在男性心目中，自己只不过是一件叫做‘女’的东西，但欲望像火，人便像扑火的蛾。崇拜光明与热烈，都不过是自己骗自己，使得增加力气勇于一扑罢了。片刻欢娱后，他们便分手了，再也没有新鲜的剌激，可是留给她的是长久的寂寞与妊娠的痛苦。在去做流产手术时，面对一个生命的被扼杀，她突然领悟到扑火般的欲望为什么有这般强烈，这是因为性中有新的生命的创造。有了孩子，便什么痛苦也可以忍受，什么损失也可以补偿，什么空虚也可以填满的了。性通过对下一代生命的创造找到了自己的理由，这就是苏青对于性的诠释。第一节40年代小说创作概述八、解放区小说1942年延安文艺整风以后，解放区小说创作发生了根本的变化。随着为工农兵服务的文学思想与规范的确立，作家创作的自我意识和个性思想在渐渐退隐，前期解放区小说中已经涉及的个性解放、小生产者思想意识批判等主题消失了。描写农村和农民日常生活中的矛盾，表现农民精神世界的变化和家庭成员之间关系的变化，表达对解放区农民命运的思考等，成为这个时期解放区小说的重要主题。在这个阶段，不仅成熟作家如丁玲、欧阳山、周立波、刘白羽等创作上有了变化，而且涌现出了一大批新人，如康濯、马烽、西戎、孔厥、马加、柳青、束为等，更有代表这个时代创作水准的赵树理、孙犁等小说家。第一节40年代小说创作概述1、孙犁的小说创作：解放区战争小说的代表作家，主要作品有短篇《荷花淀》、《芦花荡》、《嘱咐》，长篇《风云初记》等，构成“白洋淀系列”。“我最喜爱我写的抗日小说，因为它们是时代、个人的完美真实的结合，我的这一组作品，是对时代和故乡人民的赞歌。”（1）革命斗争的诗意化，这种诗意化一方面来之于对民间乡土的依恋，一方面来之于对纯美和诗意的追求，这两者结合在一起，所以孙犁写抗战，并不去正面叙述战争的硝烟炮火，刀光血影，而是着重在于揭示战争背景下故乡还在顽强维持和保存着的乡土之美，人情之美。不是史诗化，而是日常化。如《荷花淀》中水生嫂月下编苇席，《嘱咐》中水生嫂驾冰床子送丈夫重上征途；第一节40年代小说创作概述（2）女性形象的刻画：“我喜欢写欢乐的东西，我以为女性比男性更乐观，而人生的悲欢离合，总是与她们有关，所以我常常以崇拜的心情写到她们。”（《红楼梦》的影响）一方面写到了北方女性的传统品格与美德，端庄、贤淑、温柔、善良、坚韧，同时又细腻、单纯、明净、开朗；如水生嫂（《荷花淀》）、香菊（《村歌》