2022年高三八省联考语文试题与答案.pdf

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2022年高三八省联考语文试题

一、现代文阅读（35分）

（一）现代文阅读I（本题共5小题，19分）

阅读下面的文字，完成1~5题。

材料一∶

元画与宋画有极大不同。山水画的领导权和审美趣味落到元代的在野文人手中，文人画正式确立。尽

管后人总爱把它的源头追溯到苏轼、米芾等人，南宋大概也确有一些已经失传的不同于院体画的文人画，但它作

为一种体现时代精神的潮流出现在绘画艺术上，似仍应从元——并且是元四家算起。

文人画基本特征首先是文学趣味的异常突出。元文人画走到与北宋恰好相反的境地∶形似与写实迅速

被放在很次要的地位，极力强调的是主观的意兴心绪。中国绘画中的气韵生动的美学基本原则，本是作为

表达人的精神面貌的人物画的标准，从此，倒反而成了表达人的主观意兴情绪的山水画的标准。《艺苑卮言》

说，人物以形模为先，气韵超乎其表;山水以气韵为主，形模寓乎其中，把形模放在非常次要地位。倪

云林说，仆之所谓画者，不过逸笔草草、不求形似，聊以自娱耳。这样一种美学指导思想，是宋画主流所

没有的。

与文学趣味相平行，并具体体现这一趣味构成元画特色的是，对笔墨的突出强调。这是中国绘画艺术又一

次创造性的发展，元画也因此才获得了它所独有的审美成就。在文人画家看来，绘画的美不仅在于描绘自

然，而且在于或更在于描画本身的线条、色彩亦即所谓笔圣本身。这样，就把中国的线的艺术传统推上了

它的最高阶段。自原始陶器纹饰、青铜礼器和金文小篆以来，线始终是中国造型艺术的主要审美因素;在人

物画中有所谓铁线描莼菜描曹衣出水吴带当风……都是说的线条的美，中国独有的书法艺术，正是

这种高度发达了的线条美。从元画开始，强调笔墨，重视书法趣味，成为一大特色。它表现了一种净化了的

审美趣味和美的理想。线条自身的流动转折，墨色自身的浓淡、位置，它们所传达出来的情感、力量、意

兴、气势、时空感，构成了重要的美的境界。这本身也正是一种净化了的有意味的形式。任何逼真的摄影

所以不能替代绘画，其实正在于后者有笔墨本身的审美意义在。元代名画家名书家赵孟頫说∶石如飞白木

如籀，写竹还应八法通。若也有人能会此，须知书画本来同。画师、书家兼诗人，一身三任焉，自兹成

为对中国山水画的一种基本要求和理想。

与此相辅而行，从元画大兴的另一中国画的独有现象，是画上题字作诗，以诗文来直接配合画面，相

互补充和结合。这是唐、宋和外国都少有和不可能有的。宋人开始了写字题诗，但一般不使之过分侵占画

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面，影响对画面的欣赏。元人则大不同，画面上的题诗写字有时多达百字十数行，占据了很大画面，有意

识地使它成为整个构图的重要组成部分。这一方面是使书、画两者以同样的线条美来彼此配合呼应，更重

要的一面，是通过文字所明确表述的含义，来加重画面的文学趣味和诗情画意。

（摘编自李泽厚《美的历程》）

材料二∶

中国传统山水画一直深受老庄哲学及禅宗哲学的影响，在一山一水、一景一物中使人的情感与性灵尽

情显露，因此山水画作的情与境成为山水画品格高低的重要评价标准。

唐代王昌龄在诗论杂著《诗格》中最早提出了意境的概念。山水画从五代至宋元时期便开始接触到

意境的问题，五代时期荆浩在《笔法记》中说可忘笔墨，而有真景，宋代画家郭熙《林泉高致》中有画

者当以此意造，而鉴者又当以此意穷之之语，这可视为山水画论意境说的发端。

至元四家黄公望、倪云林、王蒙、吴镇，意境说有了进一步发展。他们的画都明显地流露出了主观

意象的表达，他们所创造的那种空间境象的真实更多地具备了意造的成分，有意识地以意造境，物象与思

想达到了高度统一，使意境得以充分表现。黄公望的《富春山居图》表现富春江一带的初秋景象。几十个峰

峦，数十棵树木，笔墨苍健清润，雅洁淡逸。王蒙的《具区林屋图》用笔老辣朴质，树石杂生，波光粼粼，

给人以置身世外的感觉。

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《富春山居图》局部图

明清时期山水画的意境仍趋于主观。明代形成了以禅喻画的理论观点，山水画的意