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江蘇民歌鑒賞;一、民歌概述;民歌的特點;二、江蘇民歌特點及分類;南北分類;1、蘇南的吳歌;2、蘇北的楚歌;3、蘇南民歌欣賞;;;《無錫景》.flv;4、蘇北民歌欣賞;《楊柳青》.flv;江蘇民歌《撒趟子撂在外》.flv;;三、江蘇經典民歌賞析視角;
1、從歌詞意境賞析
;2、從發音特色賞析;;3、從演唱藝術賞析;欣賞不同演唱風格的《茉莉花》;欣賞不同演唱風格的《采紅菱》;結語;;人類音樂學;非物質文化遺產;;1、江蘇概況
;2、江蘇境內文化區域劃分;3、江蘇境內文化線路:共五條;;
二、江蘇音樂文化的基本類別:
1、民間歌曲2、歌舞音樂3、戲曲音樂
4、說唱音樂5、民間音樂6、宗教音樂
;1、吳歌;2、江南絲竹;3、海州五大宮調;4、蘇州玄妙觀道教音樂;5、昆曲;6、蘇劇;7、揚劇;8、蘇州評彈;9、揚州清曲;四、昆曲及其作品賞析
;2、作品賞析;2)《十五貫》;;一、“文化中的音樂”;二、音樂與非音樂
;三、世界民族音樂的欣賞方法;第二節、世界民族音樂的九大區劃;東亞音樂文化區
東南亞音樂文化區
南亞音樂文化區
西亞、北非音樂文化區
黑人非洲音樂文化區
歐洲音樂文化區
北美音樂文化區
拉丁美洲音樂文化區
大洋洲音樂文化區
;第三節:世界民族音樂經典作品欣賞;一、形形色色的音樂觀念:
1、“吹禪”與“悟道”——日本尺八音樂
在日本歷史上,虛無僧以及一些武士對於尺八的發展起到了巨大的作用,他們將吹奏尺八看做為悟“道”的方法之一,在他們眼中尺八更像是一種“精神工具”而不是單純的樂器。這種通過吹奏尺八進行的精神修煉方法被稱為“吹禪”。
;2、與神靈的對話——印度拉格
在印度,音樂與濕婆神緊密相關,舞蹈象徵著節奏的能量與創造的本能,同時也代表著生命從生到死的流程。聽眾可以從音樂的起伏之中,得到一種類似宗教的感覺:在音樂中,體會到內在的自我,沉浸陶醉在Nada(梵文)之中,從而瞭解真正的自我。
;3、人人都是音樂家——非洲音樂
非洲人生活中無處不用音樂,使得在這種環境下長大的孩子從小便開始音樂文化的薰陶,練就出一種音樂的本能,從而可以輕鬆自然,毫不費力的演奏,使他們可以隨意結合成有趣而複雜的樂音。
;二、千奇百怪的民族樂器:
1、東亞音樂文化圈;2、東南亞音樂文化圈
;3、南亞音樂文化圈:;4、中亞、西亞、北非音樂文化圈:;5、非洲音樂文化圈:;6、歐洲音樂文化圈:;6、歐洲音樂文化圈:;7、北美音樂文化圈:;8、拉丁美洲音樂文化圈:;9、大洋洲音樂文化圈:;三、風格各異的民族聲樂;2、阿爾卑斯山的回音——約德爾唱法:
約德爾(yodel)唱法及其歌曲最早產生於阿爾卑斯山北麓的瑞士德語區,後來傳播到全瑞士和奧地利及德國南部。傳統阿爾卑斯地區的牧人們嘗嘗用號角和叫喊聲來呼喚他們的羊群、牛群,也用歌聲向對面山上或山谷中的朋友、情人傳達各種資訊,從而發展除了一種十分有趣而又令人驚歎的唱法。
;四、風情萬種的民族舞蹈;1、印度舞蹈:
卡塔克舞:
卡塔克舞是印度北部的古典舞蹈,擁有2000多年的歷史。“卡塔克”意為“講故事者”。
卡塔克舞以優雅的上身曲線運動,優美而有力的快節奏舞蹈作為特點,強調舞者情緒和感受的真實流露。卡塔克舞多變的舞步是所有古典舞中最複雜的,配上100多粒腳鈴的鏘鏘聲,顯得更加嫵媚動人。??;2、日本歌舞伎:
日本以舞蹈為中心的傳統藝能形式,融合歌唱、對白、器樂和舞蹈為一體的戲劇形式。
樂器主要以三味線為主,還有太鼓、鼓、大鼓、笛、尺八、鐘及其他打擊樂器等。
;3、西班牙弗拉明戈:
是源於西班牙安達盧西亞山區的一種綜合性藝術形式,融舞蹈、歌唱、器樂於一體。過去流行在西班牙南部,現在已擴展到西班牙的廣大地區,並正在成為整個西班牙的代表性藝術之一,被稱為“吉普賽人的血液”。;4、拉丁美洲舞蹈:;第四節:“跨文化意識”的培養
“跨文化意識”:
(1)解釋自我受其他文化影響的能力;
(2)解釋其他人受他文化影響的能力;
(3)向他人解釋自我文化的能力。;早期的樂器;;聆聽上帝
中世纪音乐-----格利高裏聖詠
;器樂的奇葩
巴洛克音樂---巴赫;理性的王國
古典主義音樂----貝多芬
;關於音樂劇的起源,國內外說法甚多,目前似無定論。一說起源於歐洲19世紀古典輕歌劇和喜歌劇;一說是起源於美國本土的由鄉村歌曲、黑人
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