沿着塞纳河到翡冷翠.pdf

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沿着塞纳河到翡冷翠 沿着塞纳河 如果是静静地生活,细细地体会,我可能会喜欢巴黎的。 眼前,我生活在巴黎。我每天提着一个在沙特尔买的简陋的小麻布袋, 里头装着一支 “小白云”毛笔,一个简易的墨盒(几次到欧洲来都用的是它) 跟一卷窄而长的宣纸。再,就是一块厚纸板和两个小铁夹子;我在全巴黎的 街头巷尾到处乱跑,随地画画。后来在塞纳河边的一家出名的历史悠久的美 术用品店里买到一具理想的三脚凳,画画的时候不再一整天、一整天地木立 着了。没想到坐着画画那么自在…… 严复、康有为、梁启超,提到的那个巴黎和我那么遥远。他们的“评议”, 只给我一种站在大深井边的神秘的惊讶。六十多年前,我毕竟太小,对自己 身边的现实尚茫然不得而知;几万里之外的巴黎和我有什么相干? 徐志摩写过英国、意大利和巴黎,他的极限的功绩就是在一些有名的地 方取了令人赞叹的好名字: “康桥”、“香榭丽舍”、“枫丹白露”、“翡 冷翠”……徐志摩笔下的巴黎,不如说是巴黎生活中的徐志摩。让五六十年 前的读者眼睁睁地倾听一个在巴黎生活的大少爷宣述典雅的感受。 我倒是从雨果和左拉、巴比塞以及以后的爱伦堡、阿拉贡这些人的文字 里认识到巴黎真实的人的生活,那种诗意的广阔,爱情和艰辛。 50年代初期,香港放映了一部美国歌舞片叫做《巴黎艳影》。为什么40 年后我还记得这个庸俗的名字呢?平心而论,它是一部活泼生动的片子,介 绍几位住在阁楼的年轻艺术家 (音乐家、舞蹈家、画家……)真实的生活方 式。导演一流,舞蹈一流,摄影一流,演技一流。其中采用了后期印象派矮 子画家图鲁兹·劳特累克画作中的人物和色彩,让那些在灯光下的红色、绿 色的脸孔闪耀起来。 伟大的电影家、中国人民几十年的老朋友伊文斯拍摄过的纪录片《雨》、 《塞纳河畔》,精心地给人们一层一层剔开巴黎和巴黎人的原汤原汁的那种 心灵中最纯净的美。 我是个 “耳顺”的老头子;其实一个人到了“耳顺”的年纪,眼应该也 很顺了。 写生的时候,忽然一群罩着五颜六色花衣裙的大屁股和穿着大短裤的毛 手毛脚的背影堵在我的面前。我这个人活了这么大把年纪,可真没有见过罐 头式的齐整、灿烂,无理的障目之物有这么令人一筹莫展的威力。 法国人、意大利人、日本人、丹麦人、荷兰人有时也会偶然地挡住我的 视线,但一经发觉,马上就会说声对不住而闪开。但这些美国人、德国人不 会。为什么他们就不会?我至今弄不明白。 我习惯了, “眼顺”了,我放下画笔休息,喝水抽烟,站起来东看西看, 舒展心胸。 巴黎人、意大利人历来不挡画家。更是见怪不怪。 爱伦堡在他的《人,岁月,生活》一书中提到巴黎人几十年前一段趣事: 一个全裸的中年人斜躺在巴黎街头咖啡馆的椅子上喝咖啡、看街景。人来人 往,不以为意。警察走过来了,他也不理。警察问他: “先生!你不冷吗?” 他仍然不理,警察只好微笑着离开。 巴黎的大街齐整、名贵、讲究,只是看来看去差不多一个样,一个从近 到远的透视景观又一个透视景观,缺乏委婉的回荡。招引来一群又一群鲁莽 的游客,大多麇集在辉煌的宫殿、教堂或是铁塔周围,形成20世纪的盛景。 有文化教养,有品味的异国人大多是不着痕迹地夹在巴黎人的生活之 中,他们懂得巴黎真正的浓郁。 我在卢浮宫亲眼看到夫妇俩指着伦勃朗画的一幅老头像赞叹地说:“啊! 蒙娜丽莎!” 而真正的那幅蒙娜丽莎却是既被双层的玻璃罩子罩住,又给围得水泄不 通。 “蒙娜丽莎?啊!我知道,那是一首歌!”一个搞美术的香港人对朋友 们说。我也在场。 蒙娜丽莎是一种时髦倾向,但不是艺术倾向。 巴黎是画家的摇篮、天堂。 巴黎又何尝不是画家精神的、肉体的公墓。 像战争中的将军一样,将军是成功的士兵。真正在战场上厮杀的千百万 战士,你知道他们的名字吗? 中国一位非常聪明的画家住在巴黎,名叫常玉。50年代初期,中国文化 艺术团来到巴黎,既访问了毕加索,也访问了常玉。常玉很老了,一个人住 在一间很高的楼房的顶楼。一年卖三两张小画,勉强地维持着生活。他不认 为这叫做苦和艰难,自然也并非快乐,他只是需要这种多年形成的无牵无挂 运行的时光。他自由自在,仅此而已。代表团中一位画家对他说,欢迎他回 去,仍然做他当年杭州美专的教授…… “……我……我早上起不来,我起床很晚,我……。做不了早操……” “早操?不一定都要做早

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