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钢琴伴奏音型.doc 9页

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钢琴即兴伴奏教学大纲 (深圳何初音乐工作小屋 编著) 钢琴即兴伴奏课第一阶段 第一讲基础理论篇 一:大小调音阶、音级。 如下例: 第一行为C大调,第二行为a小调。各调性不同,但是其音级标记是仍然一样。注意:和弦的结构发生了变化。譬如:同一音级上的和弦有了大、小和弦的区别。 参见下图,大家可以尝试将不同的大小调音级、包括和弦,做一张详细的和弦列表。这样可以在今后遇到多升降号的曲调时,能够很快地找到相应的和弦。 特别要提醒大家的是:在这篇文章里我所讲到的各音级和弦以及和弦的标记,除了有音名开头的和弦标记(如:Bm、C/E、…….等等),其它都是按照固定调的音级标记来加以解释的(如:Ⅰ…….Ⅶ)。 二:音程:自然音程和变化音程(包含纯音程、大小音程、增减音程、倍增倍减音程)。 如下例: 各音程的排列是多种多样的,不在这里赘述。但是要说明一点:假如到现在为止您还不知道音程是怎么回事?那我只好向您说声:“对不起!我不该浪费您的打印纸,把它丢了吧!”。 三:和弦与和声以及各大小调的主三和弦与副三和弦功能。 主三和弦:Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ(在许多和声教程里也称:T、S、D) 它们就象一栋房子的地基、承重墙、水泥柱。在音乐当中它们担当的角色是肯定的、让人觉得有安全感,有这其稳定大局的作用。 副三和弦:Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ(在许多和声教程里也称:SⅡ、DⅢ、TSⅥ、DⅦ) 它们就像我们要在建好的毛坯房里进行设计装修一样,承担着为房子添加软结构,使之形成完美的、让人舒适的环境。 四:主三和弦与副三和弦的正确连接与应用。 大调的主三和弦的连接谱例一: 主和弦连接的一般规律为:主-下属-属-主(以上为原位和弦的连接)。 大调主三和弦的连接谱例二: 大家应该注意到了:连接的性质没有变化,仍然是:主-下属-属-主。但是,低音声部出现了转位。而且,还要注意到:出现了转位的声部后,右手的和弦中省却了和弦的三音。为什么?因为,再次强调三音很容易在听觉上造成和弦的基本功能发生变化,导致的结果是直接影响调式调性的稳定性,除非你非要这样做!(你得有自己的理由) 以上要注意的问题,同样适用于小调。 小调的主三和弦的连接谱例一:仍然遵循主-下属-属-主的规律 (上面的谱例有误:其中A和弦应为Am,对不起哈!改来改去的我都怕怕啦) 小调的主三和弦的连接谱例二: 在这个谱例里面包括了和声小调的和弦,但是,和弦的标记上仍然按照自然小调的和弦标记!在这个谱例中,仍然使用了转位和弦。但是,有所不同的是其中下属和弦里面有的部份却强调了三音,这在古今中外的和弦理论书籍上都得到了认同,也即:允许三音在必要时重复使用。因为,F音在大小调音级里没有太强烈的倾向性,它游离于E和G之间,都能使调性的连接或者解决成为可能。(注:这里指的是C大调或a小调) 第二讲即兴伴奏的常用伴奏型(附五线谱示例) 钢琴即兴伴奏中,少不了的东西就是对伴奏音型的选择。就好像我们在编辑制作一部音乐作品时,需要音响、音效素材一样。简单一点说:在制作刮风下雨为主题的音乐作品时,我们需要有打雷、闪电、雨滴声来作背景。相信大家不会选择一些鸟鸣、电话铃声、市场嘈杂声吧?这里讲的是钢琴即兴伴奏,假如要为一首情绪比较复杂的音乐作品配钢琴伴奏那就另当别论了。 选择伴奏性是一个非常重要的课题,慢速的乐曲和快速的乐曲其伴奏风格迥然不同。因此,很好地掌握伴奏题材、有意识地在平日练习当中积累伴奏题材,是每个钢琴演奏者所必须具备的。当我们积累了大量的伴奏题材后,遇到各种风格的音乐作品时会觉得钢琴伴奏原来并不是一件非常困难的事情。 以上讲了那么多,现在进入正题喽! 首先,基本的练习是必要的。在下面已经写出来的和弦进行上,我们开始做做热身练习。上面的伴奏音型是平日常常用到的,大家不妨选择一些在自己技术范围所能及的谱例中挑选着来进行练习,关键是要使自己的伴奏流畅。 以下是我提供给大家的各种节拍的伴奏音型:在下面的三部分伴奏音型里提供了常用的一些伴奏音型,但是,钢琴即兴伴奏既然是即兴,那么,它没有一成不变的模式。在这里,希望大家通过参考下列伴奏性来做到尽可能地在伴奏中加入自己的即兴内容,是呆板的伴奏模式成为机动灵活的伴奏乐趣。只有这样方能够在今后的伴奏中,不断提高自己、丰富自己的伴奏水平。 上面的伴奏型中,其中:第1、…9小节适合的乐曲速度较为广泛,第10、11、12、13小节适用于速度不太快的乐曲(每分钟52-76左右),第14、15小节适合于乐曲速度较快,乐曲情绪轻快、活泼的类型。 三拍子的伴奏音型总体来说比较单一,可选性、可选范围都很受局限,因为这和它的节拍有很大的关系,以三拍子表现的乐曲通常是非常流畅、非常副有幻想、如泣如诉的。所以在伴奏手法上不强调太过于频繁的变换伴奏音型,太花哨的伴奏只会破坏原乐曲的主题思想。 在下面有一个6/8拍子的伴奏音型,有些部分

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