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钢琴学习388问.doc 59页

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钢琴学习388问 作者:魏廷格为什么人们瞩目于钢琴? 常见装饰音有哪些?什么是装饰音?为什么对音要加以装饰?乐句与主题是不是一回事?什么是乐句? 什么是复调音乐和主调音乐? ???? 概括地说,复调音乐是两个或两个以上各具相对独立意义旋律的同时进行。换句话说,是由不同的旋律线编制成的一个纵向、立体结构的横向运动。由于纵向结合的不同方式,形成不同类型的复调乐曲,如对比式复调、模仿式复调、补腔式复调,以及二声部、三声部、四声部,还有更多声部的复调。 ??? 在巴洛克时代,复调音乐是主要的音乐思维形式。那时代的巴赫是最伟大的复调音乐作曲家,直到今天仍被公认是最高典范。主调音乐,是以一条旋律为主要乐思,而其他部分通常作风为和声因素处于服从、陪衬、协作的地位。大致与欧洲音乐进入古典时期的同时,主调音乐也取代了巴洛克音乐中复调音乐的主要地位,成为主要的音乐思维形式。海顿、莫扎特、贝多芬以及所有浪漫派作曲家,总体倾向上是主调音乐。但复调音乐在他们的作品中仍然占有重要地位。可以说,没有任何业一位大作曲家是不掌握复调技术的。直到今天,依然如此。 复调音乐和主调音乐经常结合起来运用。 ??? 复调音乐和主调音乐都是多上音乐。 ??? 在中国各民族的传统、民间音乐中,都有复调音乐的因素。现代中国作曲家接见欧洲复调音乐技术,也创作了一些中国风格的现代复调音乐。贺绿汀1934年创作的钢琴曲《牧童短笛》,就是中国最早、最成功地运用了复调技法的作品。 初学钢琴弹奏的“小巴赫”,稍后的《小前奏曲与赋格》、《创意曲》都是复调音乐。“拜厄”多数是主调夤夜,有少量是复调作品。“车尔尼599”只有最前面的七条是复调,其余都是典型的主调音乐。《小奏鸣曲》也是主调音乐,只有少数几首的第二乐章是复调。 节奏、节拍、拍子是不是一回事? 什么是拍子、节拍?什么是和弦的色彩?有哪些色彩?什么是和弦?有多少种类?购买钢琴时为什么要认真挑选?都要注意些什么?   乐器有点像人,每件乐器的“性格”、“脾气”都不一样。拿钢琴来说,用同样的材料、经同样的规格在同一条生产线上制造、售同样的价格的一批钢琴,却是互相不同的。这不同,多数是特点的不同,但也不排除少数是质量高低的不同。   同时,不同人的爱好也不相同,比如,有的人喜欢音色明亮些,有的人喜欢柔和些,有的人喜欢琴键稍重、稍深点,有人相反,等等。由于有这么多不同,就产生了购买时的选择问题。   对于不同钢琴之间的不太明显的饿细致差异,从没有钢琴弹奏检验的人是不易体察的。所以,选择钢琴时,最好请一位有这方面经验的人协助,即便不是专家,只要是较长时间内与钢琴接触过,也会有相当的辨别力和判断力。这是提出几条一般性的建议供参考: (1)音色要避免过亮过暗。过亮的会觉得音色过于单一,变化可能性偏小,弹奏深沉暗淡的曲调时,就不好控制。这种琴用得久了,有的还会变得声音刺耳。过暗的,会有压抑感,好像“一针扎不出血”,不能把热情、激情痛痛快快地表现出来。这种琴的音色变化幅度也偏小。最好是明暗适中,有较大的音色可塑性。 (2)音色要均匀。无论偏亮还是偏暗,都一定要均匀、统一。切勿一段亮、一段暗。或者多数偏亮中夹杂几个“发闷”的音,多数偏暗中跳出几个亮得特别的音。 (3)琴键避免过重过轻。过重的,容易造成手掌、手腕的僵硬,失去灵活性,对初学钢琴的孩子那双柔嫩的小手,尤为不适。过轻的琴键,往往力度变化也偏小,也不利于训练手指的力量。所以,琴键轻重,也是适中为好。 (4)触感要好。触感就是手指与键盘接触中的感觉。也就是弹奏中的手感。这种感觉应当舒服,感到琴键是“友好的”、“善解人意的”,很容易与手建立起密切的饿关系。而不是弹起琴来总觉得琴键别别扭扭,总觉得隔着层什么。 (5)延音要长。钢琴的声音一经发出,就开始减弱。在高音区更明显,声音会很快消失。这是钢琴的缺点。选琴时,应选择相比之下声音延续长些的。   在上述五条的前提下,琴的颜色、外观、谱架设计、琴腿有无等等,都是次要问题,在有选择余地时不妨挑选。 选购钢琴时,是否有必要同时选购琴凳   理想的目标是,选购一个确信能持久保持稳定的、能方便地调整高度的琴凳。这种琴凳近来已经可以买到,只是通常价格较高。   假如高低合适,购一不能调整高低的,亦无不可。或者购一偏低的,弹琴时加上厚度合适的垫子,以达到应有的高度。   但如琴凳偏高而又无法调整,就不必购置了,除非只为装乐谱或只当普通凳子用。 踏板是不是自从有了钢琴就有了?初学者可否用下弹力或下落的方法弹奏和弦?非连奏和弦怎么弹?持续重复的同一和弦怎样练习?手小,弹四个音的和弦很吃力,怎么办?什么是力度?为什么要学会弹出不同的力度?怎样理解力度标记?怎样控制力度的强弱?什么是立体的力度关系?有关弹奏力度,要特别注意哪些常见的缺点?乐句和连奏是不是一回事?一个乐句结束

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