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第四篇 士大夫文化与园林 一、园林的产生与发展 1、? 从利用自然山水到人造假山(B.C.4000-B.C.500年) 囿：皇帝娱乐，畋猎、巡狩的活动地方，实际上是天然的园林，但有选择的意向。 建园宗旨： 选择理想的地方，用以娱乐，选择自然。 2、造园大发展 ( 秦汉时期 ) 秦汉时期出现了：皇家园林和私家园林 ◆ 皇家园林 ◎ 秦上林苑 ◎ 汉建章宫： “开池筑山，一池三山”，之后成为皇家园林的典型模式。 ◆ 私家园林 ◎《西京杂记》载袁广汉：“于北邙下筑园”。 建园宗旨： “移天缩地在君怀”满足追求仙境的需要，以模仿自然为主。 3、私家园林、郊邑园林、寺观园林兴起（魏晋南北朝） 园林的发展进入了一个崭新的发展阶段，即是中国山水园林的兴盛，亦为后来明清私家园林的滥觞。 山水园林的出现有一种明显的特征，即本因文人士大夫的澹泊情怀而取之于自然，但又以自然的真情来寄托一种追求 。 ◆ 皇家园林：园林的规模比较小，其特点是： （1）园林的性质变为以娱乐、游玩、欣赏为主。 （2）山、水、植物、建筑等造园要素,由摹拟神仙界向世俗题材转变。 （3）皇家园林营造开始受到私家园林的影响。 5、? 堆山叠石，达到艺术高潮（宋元时期） ◆ 皇家园林 北宋开封艮岳 把大自然的生态环境和各地的山水风景加以高度概括、提炼、典型化而缩移摹写，是有浓郁诗情画意的皇家园林。 ◆ 寺观园林 有文人化的倾向，佛寺园林成了文人与禅僧交往、酬唱的最理想场所。 金代深受宋风园林的影响，金中都在建时移置了汴梁的建筑与园林，此后又为元人继承。 6、造园艺术高峰（明清时期） 明清两代是造园艺术的高峰时期，主要以江南私家园林为代表，影响到北方皇家园林的设计。 著作： ［明］计成，《园冶》 ［明］文震亨，《长物志》 ［清］李渔， 《一家言》 二、园林的演变和影响 1、? 演变 1～2 摹拟自然：人工造山、山规模大，以皇家园林为主。 3～4 写仿自然：土山为主、利用自然，择地重要。 5～6 抽象自然：叠石造山，以赏石为风雅。 2、?影响 ◎ 日本枯山水：成功的园林艺术传播，形成了相应的规范，高度抽象，使人在更为纯净的环境下冥想。 ◎ 英国风致式园林，失败的例子，仅为形式上的移植。 三、?中国古典园林分析 1、北海 A、沿革 B、组成：琼华岛、团城、北岸建筑、东岸建筑 C、 手法： 建筑轴线平行与主轴线错位。 水面，大小分明、曲折有致，产生园林气氛，几何关系发生连续变化过程中。 视野的收放。 主体，琼华岛，丰富的轮廓线，观景与被观的至高点。 多层次、多境界的追求，采用园中园的办法 2、清漪园（頣和园） A、 沿革 B、 组成： 万寿山东部宫室部分 万寿山前山建筑 万寿山后山、后湖 南湖、昆明湖、西湖 C、 手法： 主体建筑采用平行几何轴线 利用水面、堤岸进行界面的围合，主次分明、曲折有致 成景与观景 多层次、借景、长廊框景 皇家园林： 1．规模较大，一般根据自然山水改造而成，因此都巧于因借，形成各自的特色。 2．整体布局较为严整，建筑是外向形。主体建筑保持几何关系，而界面围合为非几何形，使园林即轻松又有皇家气氛。 3．中心建筑为了与宏伟的山水空间相衬，体量与尺度都很高大；建筑色彩堂皇而壮丽。 4．叠石手法一般用于园中之园，大范围内，主要依靠堆土成山，真山与假山相结合的手法。 5、植物配置，多作群植或成林布置。 3、寄畅园 A、 选址成功 B、 组成：水池及其四周所构成的景色。 C、 手法： 水 假山石 园路 建筑 五、私家园林的设计步骤及一般设计手法 ◆ 设计步骤： 1、立意；2、划分景区；3布置主要建筑；4、叠山理水； 5、安排完成；6、布置次要建筑；7、配置植物；8、取名。 ◆ 私家园林的一般设计手法 1．? 景区有有虚有实，有主有从，每景有各自的主题、意境与情趣。 2．? 景区划分多样化 ·山 ·水、 ·堤、坝、桥、点步石 ·建筑：墙廊 ·树木， ·建筑群 ·以上各种的组合，如山树组合 (一)??? 把全园划分为若干景区，每区有自己的特点。形成对比，但又相互贯通，联为整体。 3．? 每个景区的要素关系 ◎ 向心关系 ◎ 互否关系 ◎ 互含关系 (二)??? 景区中的景观是多层次的 1、近景——掩 2、中景——强调对景 3、远景——借，借园外景，注意在视线上能够拉向远景。 (三)??? 多层次的景观由游览流线连接——序列 1、环线，小园较多使用 2、串联，每景各有特点，进退内外相结合。 3、?辐射。 4、?综合。 (四)??? 要素分析 1、? 叠石堆山