OULIPO的文学试验.docVIP

OULIPO的文学试验 余中先 2000年冬，在北京王府井的松鹤饭店，法国的一个出版家和一个小说家作了一次关于法国当代文学的讲座。女作家弗萝兰丝·德莱发表了一个观点：许多人认为，自从新小说运动之后，法国文学便再也没有文学流派，其实不然，“OULIPO”从六十年代创立以来，至今仍在活动，它才是二十世纪末期法国文坛上惟一一个文学流派，而且按照其势头来看，完全可能成为一个跨世纪的流派。 其实，说“OULIPO”是一个文学运动或流派，还不如说它是一个文学团体来得合适。至少我是这么认为的。 “OULIPO”到底是什么？不仅中国人很少知道，连法国人也很少知道。“OULIPO”是个缩略词，“ouvroir de littérature potentielle”的简称，翻译成中文，意为“潜在文学的创作实验工场”。法国人爱用缩略词，常把词组中每个单词的第一个字母单提出来，连在一起，构成一个很上口的缩略词。这也是现代生活的快节奏导致的，语言符号的能指越来越短小精悍，其所指却越来越向外延伸展。如说“SDF”，既是说“流浪者”，“无家可归的人”，来自三个词“sans domicile fixe”的缩略。说“SMIC”，则指“各行业应增加到的最低工资”，本来是四个词“salaire minimum interprofessionnel de croissance”的词组。话说远了，就此打住。 “OULIPO”本身是一个组织，其宗旨跟语言文字的把玩、游戏有关。而“OULIPO”这个词本身也是一种文字游戏，既然它是三合一的缩略词。如果单提首字母，便要写成“OLP”，读“哦哎勒贝”，很拗口，还不如拿每个词的前两个字母“OULIPO”，读成“乌利波”来得干脆。 从词典上查到：“OULIPO”既是一种理论思潮和批评方法，也是一个“实验文学的研究团体”。 其宗旨是通过对现有文学作品的剖析，挖掘出存在于作品中的再创造的潜在可能性，并通过制定规则和发掘窍门，使文字获得一种视觉上的魅力，从而为文学寻找新的出路。 “OULIPO”由法国人雷蒙·格诺、弗朗索瓦·勒利奥奈等发起，创立于1960年，参加者有十几个作家和数学家。其中比较有名的有乔治·佩雷克、雅克·本斯、克洛德·贝尔热等，在国外的通讯员中，最著名的便是意大利作家意大洛·卡尔维诺。雷蒙·格诺（Raymond Queneau，1903-1976）精通数学，企图把数学的各种组合形式运用到文学创作中去，彻底革新创作的形式原则，他的《文体练习》、《直杠、数字和字母》、《百万亿首诗》都是这方面的代表作。乔治·佩雷克（Georges Pérec，1936-1982）一生致力于语言艺术的探索，创作手法十分大胆出奇，在字母的形式革新上下了极大的功夫，《东西》、《生活，使用说明》、《消失》、《重现》等小说便是这方面的结晶。如今享誉全球的意大洛·卡尔维诺（Italo Calvino， 1923-1985），当年参加“OULIPO”时即已小有名气，他的三部曲《我们的祖先》（由《分成两半的子爵》、《在树上攀缘的男爵》、《不存在的骑士》组成）那时候刚刚完成。对形式探索的强烈兴趣使他与“OULIPO”一直保持着紧密的联系。 从1960年11月开始，这些对文体、修辞等问题十分感兴趣的作家和数学家便每月聚会一次（或两次），共同商讨或争论关于文体实验的问题。每一次的讨论几乎都有主题发言，有辩论，有会议记录，甚至有时候还有当场命题的文学创作，类似于我们国家的某一些作文比赛，只是“OULIPO”的命题作文带有种种文体上、修辞上的限制条件，从这一点来看，又有一些像是中国人的征对联的擂台赛，或者别的什么文字游戏竞赛了。 那么，“OULIPO”的作家们对固定的文体样式尝试了什么样的革新实验呢？从这一团体保留下来的文字资料来看，他们从事的正是一种对文字写作的技巧探索，甚至可以说干脆就是文字游戏的琢磨。例如，他们把诗歌和小说特意写成某些奇特的版面形式：有的把写成的文字排列成种种奇妙的图案，就像当年的阿波利奈尔早在超现实主义运动正式开始之前就实践过的“图画诗”（calligrammes）；有的把正着写（就是说按照正常的字母顺序写）的和倒着写的诗歌混在一起，这有些像是中国的回文诗。 作为“OULIPO”团体坐头把交椅的首领，雷蒙·格诺对诗歌进行过数学组合上的实验，他在“OULIPO”成立的当年，就大言不惭地写了《百万亿首诗》。但实际上，这《百万亿首诗》只有十首十四行诗，只是每一首的每一行都押同样的韵，同时这十首诗都单面排印，每一行沿实线剪开一直到书页的右边。这样，把书页任意折叠之后，每一首诗的第一行，与任何其他一首的第二行，再与任何一首的第三行，再与任何一首的第四行……一直到与任何其他一首的第十四行，都可以构成一首新诗。在此，我们不妨看一个大概面貌：原先第一到第三首的