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人像摄影 摄影基础教程.ppt
摄影基础教程 第一节:人像摄影的特点 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 阴影部分由辅助光照明,它的亮度决定于辅助光的照度,它的面积决定于主光的位置,又影响影调的形成。 由主光、辅助光光比决定的亮度对比称为反差,它的对比强弱与光比大小成正比。 反差大,明亮区域显得硬朗;反差小,明亮区域显得柔软。反差的大小对塑造形象、刻划性格都有影响。 5.光型 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 反差不论大小,一般要求暗影区域能够显现出层次。因此要掌握好辅助光的辅助作用,使暗影区域能够衬托明亮区域;还要避免构图单调,丰富影调色阶,使画面更加生动、形象、增加立体感等造型作用。 5.光型 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 有些画面形象除了表现出明暗两个区域外,还表现出一个过渡区域。 它的亮度强于暗影区域,弱于明亮区域,是由主光、辅助光照明的。 过渡区域起到柔和明暗部位的衔接,表现层次、增加影调的变化等造型作用。 5.光型 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 5.光型 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 不论何种摄影门类,都十分重视层次的显现,层次愈丰富,被摄物体的立体特征和质地结构愈能充分显示,摄影画面中光线照射下的被摄形象, 由于光影的明暗作用和它本身形状结构的存在,是由多级的不同明暗的阶调呈现的,这些明明暗暗的阶调,通常称为层次。 因此,层次既基于物体的形和质,也依于光影的明和暗,它是物体形质的再现。物体的形,应在照片里给人以立体感;物体的质,则应给人以质感。?? 6.层次与影调 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 6.层次与影调 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 层次则与立体感、质感之间存在着紧密相联,不可分割的关系。立体感、质感要由层次反映,层次则因立体感、质感的存在而具有意义。 孤立的、与物体形、质毫无关系的某些光斑或者某些交叉的投影等,都是不可取的。如果用光不精确,层次表现不出来,人们也就不能领略到形象的立体感、质感了。 影调是画面的主要结构之一。在创作人像时,凭借用光、显影等控制,可使影调产生不同的效果。影调对丰富形象表现,形成各种风格特点,增强作品的艺术表现力,都有很大的帮助。 6.层次与影调 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 6.层次与影调 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 6.层次与影调 在使用灯光拍摄人像时,灯位与主体之间的距离、高度与横度的变化,以及主光与辅助光之间的强弱变化,使被摄人物在照片上形成各种丰富多彩的影调,在人像摄影中,一般常见的是中间调,其次是低调和高调。 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 6.层次与影调 它们在用光方面,主要有以下区别?第一,在明暗对比上,高调摄影一般对比不大,低调则相反。明暗对比的强弱,是由主光与辅助光之间的光比大小所产生的。 光比控制在1:1至1:2之间,比较容易获得高调效果;中间调的光比在1:2至1:4之间,低调的光比常在1:4以上。 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 6.层次与影调 第二,在画面明暗面积的分配上,高调的画面绝大部分非常明亮,低调则大部分很阴暗,中间调则比较平均。这是不同方向的光线照射所产生的结果,灯光从顺光位照射可以使形象得到较全面的照明,阴暗面积占的比例很小;当光从侧光位,尤其是后侧光位照射,就产生面积较大的阴影。一般说来,灯光位置越正,阴影面积越小,也就越易得到高调的效果,而光位越侧,阴影面积越大,则越易获得低调的效果。 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 6.层次与影调 第三,以投影来说,高调照片往往不发生或很少存在投影,中间调和低调则在鼻下、颈部等处有较明显的一片投影。只是中间调的投影比较柔合,低调比较深刻。投影不同于阴影,它并不是形象本身表面所表现的明暗,象颈部的黑影是下巴投上的;而阴影则是形象表面离光源较远或未被照射到而出现的。 投影在形象的表现上只起衬托明亮区域的作用,而阴影则与形象表现的光影明暗直接有关,它影响着层次、质感和立体感的反映。 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 6.层次与影调 因此,低调照片需要利用深刻的投影来烘托,中间调只需较柔和的投影。对高调来说,如果光线效果不妨碍形象造型的需要,应尽可能避免产生或极少产生投影。 投影的产生与灯位有关,它的高度和横渡接近零度时,基本不回产投影现象。 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 6.层次与影调 第四,人像摄影往往用无景的背景,它在画面上占有一定面积时,对影调高低
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