影像与剪辑艺术.docVIP

四、课程内容： 第一章 电视为什么需要剪辑 第一节 剪辑的历史 第二节 剪辑的必要性 一、一般认为单个镜头是不具备独立叙事和表意功能的，意义的产生是通过几个镜头组接成的镜头段落来实现的 二、镜头组接顺序对镜头语言的意义表达会产生重要意义 三、镜头语言在表意中可以自由地处理时空，镜头画面的分切与组合打破了现实时空的制约，创造出新的荧屏时空 四、剪辑是确立节目风格和创造者艺术个性的必要手段 第三节 电视剪辑的含义 一、镜头组接 二、段落的剪辑 三、总体结构剪辑 第二章 作为编辑技巧的剪辑（上） 第一节 流畅：剪辑的基本要求流畅剪辑的两个基本条件 １　剪辑代表 观众的利益 　是＂我要看＂　而不是＂要我看＂ 2 充分尊重观众的视觉经验和阅读习惯 一、镜头的切换要与兴趣中心的转移同步 ５秒的镜头，电视为１２．５帧画面，是影视中应用最多＼时间最短的镜头画面．正是由于０．５秒介于０．４和０．７之间，介于有＂印象＂和有＂形象＂的视觉效果之间，所以，才显得更具有实际意义和视觉意义 ３－５秒　　人们的注意力下降 二、利用逻辑上的关系来实现上下镜头的流畅 1、位置的匹配 （如　　警察　　画框分为　左中右三个区域　　保持相应区域） 　　过渡剪辑 　　　几个机位的夹角　一般不小于３０度　（不同机位　　如　　开门） 方向的匹配 （轴线） 　　　　　　3、色调和影调的匹配 （如　暖　冷 剪影　　不协调） 　　　　　　4、声音的匹配　（音乐的节奏） 三、镜头之间的连贯必须遵循视觉心理规律 1、动接动、静接静原则（如　马　　　１、纵深　上框入画　　下框出画 　　　　　　　　　　　　　　　　　　２、水平　　　　　　　　　　快些 　　　　　　　　　　　　　　　　　　３、景别　　主体大　　　　　快 　　　　　　　　　　　　　　　　　　４、景别　　主体小　　　　　慢 固接固　　摇接摇　　软剪辑 明显的动静区分　　　硬剪辑　　　表示心理挫折 ＭＴＶ运动中运动镜头中常插入短暂的固定镜头阻隔流畅的视觉　　起伏跳跃 错觉剪辑原则 （如　　直线　　兔子　　白色　　红色 　　　　　　　　内容相似　　飞机模型 　　　　　　　　造型结构相似　　孔雀开屏　浪花 第二节轴线原则 1、动作轴线 2、关系轴线 （1）外反拍 （2）内反拍 （3）骑轴拍摄 （4）平行拍摄 3、方向轴线 通常处理“双轴线”可以采用两种方法： （1）以一条轴线为主，另一条轴线用骑轴镜头过渡拍摄 （2）只以人物的关系轴线为主忽略主体运动轴线 合理越轴一般采用两种基本策略 第三章 作为编辑技巧的剪辑（下） 第一节 剪辑点的选择 一、画面剪辑点 1、镜头内部运动剪辑点的选择 （1）剪辑点选在大动作转换的瞬间（球　　　火车转弯） （2）剪辑点选在画面主体的动静转换处（门开启　　人行走） 主体画面中消失的瞬间　　如　　书桌　　树 （3）剪辑点选择在动作的间歇点或者完成点 （4）出画入画是剪的最好时机 （5）客观镜头切至主观镜头时，应在人物镜头后保持短暂的停留 2、镜头外部运动剪接点的选择 （1）固定镜头之间剪辑点的选择 （2）运动镜头之间剪辑点的选择（运动方向相似　 　　　　　　　　　　　　　　　　相反　取在落幅 　　　　　　　　　　　　　　　　相异　去掉　落幅　起幅　 　　　　　　　　　　　　　　　　快速变焦　甩镜头　　静接静 （3）固定镜头和运动镜头组接时剪辑点的选择 3、综合运动的剪辑点 （1）“动接动” （2）“静接静” 二、声音剪辑点 1、语言剪辑点 对话剪辑点可分为两种表现形式、五种处理方法 平行剪辑（也称同位法）。它有三种剪辑方法 串剪（也称串位法）。它有两种剪辑方法 2、音乐剪辑点 电视中的音乐分为两种类型 音响剪辑 音响剪辑包括客观性音响和主观性音响两种。 客观性音响剪辑可分为四种： （1）拖声法剪辑 （2）捅声法剪辑 （3）积累式剪辑 不断叠加　　形成和声 （4）平剪法　　节奏点　　弱接弱　　强接强 第四章 作为时空结构方式的剪辑 剪辑是电视的时空结构方法 线性时空结构 交错式时空结构 多时态交错的结构 过去　　现在　　未来 2、多空间交错的结构 不同空间　　并列　转换　　渗透 3、多视点的结构 三、板块式结构 四、套层式时空结构　（一时空　引向　二　　　引向三　　现实　　虚拟　　过去 第二节 各种时空的镜头剪辑 一、相同时空主体动作的剪辑法则（不出　　不进） 二、相邻时空主体动作的剪辑法则 三、不同时空主体动作的剪辑法则 第三节 利用剪辑实现转场 影视的转场可分为技巧转场和无技巧转场两种 无技巧转场的常用处理手法 第五章