4第2篇第3章建筑物体型和立面设计.ppt

第3章 建筑物体型组合和立面设计 目的要求： 1、了解建筑体型与立面设计的要求； 2、掌握建筑构图的主要处理法则； 3、掌握建筑立面设计的方法； 4、熟悉体型组合的方法 教学内容： 3．1 建筑物体型和立面设计的要求 建筑体型与立面设计不能理解为建筑设计的最后处理与加工，应与平面、剖面设计同时进行，并贯穿于整个设计的始终。 应满足的要求： 一、符合基地环境和总体规划的要求 二、符合建筑功能的需要和建筑类型的特征 建筑性格特征的不同，体型与立面会不同。 如：城市住宅建筑 商业建筑 办公建筑 文化建筑 3．1 建筑物体型和立面设计的要求 三、符合视觉和构图的规律 即符合建筑美学的规律：统一变化、节奏韵律、均衡稳定、对比协调、比例尺度 四、符合建筑结构系统的特点及技术可能性 不同的结构体系决定建筑的体型和立面设计不同 五、掌握相应的建筑设计标准和经济指标 补充：建筑构图的基本法则 建筑美法则：统一、均衡、对比、韵律、比例、尺度 1、统一变化（重复变化） 取得和谐统一的几种基本手法： （1）以简单的几何形状求统一 （2）主从分明，以陪衬求统一 A、运用轴线的处理突出主体 B、以低衬高突出主体 C、利用形象变化突出主体 首都人民大会堂 它的艺术效果中一个最突出的因素就是那几十根柱子。虽然在不同的部位上，这一列和另一列柱在高低大小上略有不同，但每一根柱子都是另一根柱子的完全相同的简单重复。至于其他门、窗、檐、额等等，也都是一个个依样葫芦。这种重复却是给予这座建筑以统一性和雄伟气概的一个重要因素，是它的形象上最突出的特征之一 北京故宫 从已被拆除了的中华门(大明门、大清门)开始就以一间接着一间，重复了又重复的千步廊一口气排列到天安门。从天安门到端门、午门又是一间间重复着的“千篇一律”的朝房。再进去，太和门和太和殿、中和殿、保和殿成为一组“前三殿”与乾清门和乾清宫、交泰殿、坤宁宫成为一组的“后三殿”的大同小异的重复，就更像乐曲中的主题和“变奏”；每一座的本身也是许多构件和构成部分(乐句、乐段)的重复；而东西两侧的廊、庑5、楼、门，又是比较低微的，以重复为主但亦有相当变化的“伴奏”。然而整个故宫，它的每一个组群，每一个殿、阁、廊、门却全部都是按照明清两朝工部的“工程做法”的统一规格、统一形式建造的，连彩画、雕饰也尽如此，都是无尽的重复。我们完全可以说它们“千篇一律”。 2、均衡稳定 （1）均衡 均衡的力学原理 A、对称均衡 B、不对称均衡 （2）稳定 除体型的均衡与稳定，还要注意材质、色彩等对均衡与稳定的影响。 3、韵律节奏 韵律是任何物体各要素重复或渐变出现所形成的一种特性。 有规律的重复和有秩序的重复形成的节奏，可产生韵律感。 （1）连续的韵律 （2） 渐变的韵律 （3）交错的韵律 4、对比协调 （1）对比 通过体量的大小、高低、线条曲直、虚实、 色彩、质地、光影，适当地夸张，形成强烈的对比。 5、比例尺度 比例：指长、宽、高之间的大小关系 黄金比例1：1.618的矩形，古建筑“柱高一丈，出檐三尺” 5、比例与尺度 尺度：指建筑物整体寓局部构件给人感觉上的大小与其真实大小之间的关系。 尺度通过具体的构件尺寸与整体的比较取得。处理手法有三： （1）自然尺度 （2）夸张尺度 （3）亲切尺度 3．2 建筑体型的组合 体型组合的主要方式 1、对称布局 2、在水平方向通过拉伸、错位、转折等手法，可形成不对称的布局 3、在垂直方向通过切割、加减等方法来使建筑物获得类似“雕塑”的效果。 补充：复杂体型的转折 与转角处理 转折 转角 3．2 建筑体型的组合 补充：体量的联系与交接 1、直接连接 2、咬接 3、以走廊或连接体连接 3.3 建筑立面的设计 建筑立面设计的任务：通过对立面构件的尺寸大小、比例关系和材料色彩的确定，达到内外统一、体型的变化与统一。 立面处理方法： 一、尺度和比例 比例 尺度 3.3 建筑立面的设计 二、虚实与凸凹 实：指的是立面上的实体部分。如墙面、 柱面、栏板等；给人以封闭、厚重、 坚实的感觉。 虚：