第三章文艺复兴时期的音乐.ppt

第三章 文艺复兴时期的音乐 1453-1600 文艺复兴一词的诞生 1855年，历史学家米歇莱（1798-1874）首次用它来指这个历史时期。 1860年，历史学家布克哈德（1818-1897）的代表作《意大利文艺复兴的文明》出版，文中对这个时期作出了影响深远的系统论述。 概述 一、“文艺复兴” 1、狭义：指15～16世纪的思想家和艺术家们，把自己时代所取得的成就看作是对古希腊和古罗马文化的复兴。 实质上，他们是在利用过去的东西建设一种新的文化。 2、广义：指一种“人”的精神的再生。或者说是一种文化标准的复兴。Renaissance（文艺复兴）这个法文词原是“再生” 。 概述 二、发源地 意大利 15世纪后期，文艺复兴运动逐渐发展到德、英、法、西班牙、尼德兰等地。 概述 三、文化共性： 1、重视现实生活、批判来世、天堂等虚无神话。 2、主张个性解放，追求人的全面发展，反对神权束缚。 3、追求表达真情实感，反对虚假造作。 4、重视科学实验，反对宗教假说。 概述 四、音乐的改变： 1、词曲关系的紧密结合。 2、音乐家主体意识的突显与关注作品情感的表达。使音乐具有了更多的人的个性与情感的表现。 3、音乐传播的范围扩大。 概述 从文艺复兴开始，音乐已作为一门独立的艺术出现了。 第一节 15世纪初英国音乐 一、音乐特征： 1、倾向大调式，主调风格。 2、倾向于丰满的音响和自由运用不完全协和的三、六度音程。 第一节 15世纪初英国音乐 二 作曲家-邓斯泰布尔（1390-1453 ） 创作领域：常规弥撒、经文歌 第二节 勃艮第乐派 一、含义： 指在菲利普（Philippe，1419-1467）和查尔斯（Charles，1467-1477）统治时期，生活、工作在勃艮第的音乐家们。 这是文艺复兴早期出自欧洲北部的第一代作曲家群体。 第二节 勃艮第乐派 第二节 勃艮第乐派 二、文化背景： 1、英国文化的影响 2、富庶之地 3、和谐的人文环境 第二节 勃艮第乐派 三、创作体裁 1、尚松： 是以法文世俗诗歌为词的复调歌曲的统称。 歌词题材多为爱情，大部分是回旋诗模式，多是带伴奏的独唱歌曲。 第二节 勃艮第乐派 2、 经文歌： 第二节 勃艮第乐派 （3）弥撒曲：为弥撒的五个部分（慈悲经、荣耀经、信经、圣哉经、羔羊经）作复调配乐。 有两种方式： “格言主题弥撒”：在每段中用同样的主题素材，在高声部中采用同样的旋律动机。 “定旋律”：在每一乐章中用同一个定旋律。定旋律可以是圣咏、也可以是世俗曲调尚松。 第二节 勃艮第乐派 四、音乐组织形式： 一、节拍：三拍子 二、织体：四声部 第二节 勃艮第乐派 五、代表性人物： 1、杜费（1400～1474 ） 代表性体裁有： [1]等节奏经文歌：《最近玫瑰开放》 [2]定旋律弥撒曲：《脸色苍白》 [3]尚松。 2、班叔瓦（1400～1460 ） 擅长写作世俗音乐。尚松最为出色。 第三节 佛兰德乐派 佛兰德：法国北部、比利时、荷兰、卢森堡。 持续时间长，1450-1600年间在近150年时间里，他们分布在欧洲各地的重要音乐职位上，影响着法、德、奥、意、英、西等国音乐的发展。 第三节 佛兰德乐派 代表性作曲家： 一 奥克冈（1420-1497 ） 1、创作领域： 弥撒曲（10首完整） 安魂曲1（最早的用复调写作） 经文歌10、尚松20 余 2、代表作：《Mi-Mi弥撒曲》 第三节 佛兰德乐派 代表性作曲家 二 若斯堪（1440-1521） 1、创作领域：弥撒18、经文歌100、世俗声乐作品 70 2、代表作：经文歌《圣母颂》 第三节 佛兰德乐派 代表性作曲家 三、拉索（1532-1594 ） 1、创作领域：拉丁文弥撒曲70、经文歌520、尚松135、牧歌176和利德93。 2、欣赏：《回声》 总结 一、文艺复兴 二、英国音乐在文艺复兴早期对欧洲大陆音乐的影响。 二、勃艮第乐派 三、法-佛兰德乐派 * * 但丁（1265—1321 ） 薄伽丘(1313—1375) 达芬奇（1452-1519） 拉斐尔（1483——1520） 米开朗罗基（1475-1564） 塞万提斯（1547－1616 ） 莎士比亚（1564-1616） ） 培根（1561-1626 ） 笛卡尔（1596-1650 ） …… 走出教堂 印刷业 彼特鲁奇印刷的乐谱 1、三度音程构成声部进行。 2、第4、5小节构成三和弦。 3、织体单一，各声部节奏、歌词相同。4、后3小节构成平行六和弦进行。 邓斯泰布尔 经文歌《你是多么美丽，多和可爱》 尚松式经文歌: （3声部，上方声部 是装饰性圣咏声部。） 等节奏经文歌： 为隆重庆典而作。 如杜费为多莫大教堂落 成 而作《最近玫瑰开