中外美术史第二章　欧洲中世纪的美术.ppt

第三节 罗马式的勃兴与哥特式的繁荣 在工艺品方面代表性的作品有《哈斯廷之战 诺曼入侵者渡过海峡》（1070—1080年）。这是为纪念诺曼国王征服者威廉占领英格兰而制作的亚麻布底羊毛刺绣。挂毯描绘了威廉征战英格兰的过程。人物刻画虽然显得幼稚，但可以看出作者力图生动地再现历史事件的细节。从这件作品中，可以看到英格兰传统绘画风格如何演变为一种“罗马式”的盎格鲁－诺曼风格，它也是这个时代极难得的一件世俗题材作品。 第三节 罗马式的勃兴与哥特式的繁荣 哥特式艺术（公元12——15世纪） 意大利文艺复兴者把12、13世纪到他们时代之间的艺术称为"哥特式"。他们认为那都是"蛮族"哥特人所作，事实上，这种艺术可以说与哥特人没有多少关系。但是，哥特式艺术却无疑是整个中世纪艺术发展的一个顶点。它开始于建筑方面，而后才逐渐波及到雕刻和绘画。 第三节 罗马式的勃兴与哥特式的繁荣 圣德尼教堂表明了一种新的建筑风格，这种风格从本质上区别于罗马式建筑：首先，后者有着结实而厚重的墙壁，而前者具有轻盈、纤细的结构。其次，在罗马式建筑中，窗户总是很小，而现在，窗户的尺寸大大增加了，允许空前规模地采用彩色玻璃画。第三，圣德尼教堂的平面遵循了带有呈放射状分布的礼拜堂的后堂回廊式型制，但这些礼拜堂不再像早先建筑那样呈孤立的单元。 第三节 罗马式的勃兴与哥特式的繁荣 最著名的哥特式建筑是法国巴黎圣母院。它的兴建与11世纪初期以来城市的再次繁荣大有关联。它不仅作为当时巴黎最重要的宗教活动中心。而且也以建筑艺术上的高超水平而饮誉欧洲。这座教堂建于1163年，充分显示出圣德尼教堂的直接影响。 第三节 罗马式的勃兴与哥特式的繁荣 在哥特式艺术的发展过程中，国际性的传播与地方性的发展是相对和平行的。最早它只是法国的一个地方风格，进而慢慢扩展，到了13世纪，则慢慢和各地风格融合在一起，各地区间又不断交流融合，成为一种统一的哥特式风格。但是这种统一的局面很快又被地方风格所打破。最早出现的急先锋是在佛罗伦萨城，它的风格通常被我们界定为早期文艺复兴。 第三节 罗马式的勃兴与哥特式的繁荣 哥特式建筑风格，一反罗马式厚重阴暗的半圆形拱门的教堂式样，而广泛地运用线条轻快的尖拱、挺秀的小尖塔、轻盈通透的飞扶壁、修长的立柱或簇柱，以灰彩色玻璃镶嵌的花窗，造成一种向上升华、天国神秘的幻觉，反映了基督教盛行的时代观念和中世纪城市发展的物质文化面貌。主要代表作品有法国的《巴黎圣母院》（图2-6）德国的《科隆教堂》（图2-7）、英国的《林肯教堂》(图2-8)、意大利的《米兰教堂》（图2-9）等。 第三节 罗马式的勃兴与哥特式的繁荣 图2-6 《巴黎圣母院》 第三节 罗马式的勃兴与哥特式的繁荣 图2-7 德国的《科隆教堂》 第三节 罗马式的勃兴与哥特式的繁荣 图2-8 英国的《林肯教堂》 第三节 罗马式的勃兴与哥特式的繁荣 图2-9 意大利的《米兰教堂》 第三节 罗马式的勃兴与哥特式的繁荣 德国的科隆大教堂是世界第4大教堂,它是由全欧洲两座以最高塔为主门、内部以十字形平面为主体的建筑群。一般教堂的长廊,多为东西向三进,与南北向的横廊交会于圣坛成十字架；科隆大教堂为罕见的五进建筑,内部空间挑高又加宽,高塔将人的视线引向上天,直向苍穹象征人与上帝沟通的渴望。 第三节 罗马式的勃兴与哥特式的繁荣 雕刻艺术，在当时教堂中占有重要的地位，例如门楣、经台、僧座、门廊、檐口、柱头以及排水沟等处都有浮雕或圆雕做为装饰，取材仍以基督教圣经内容为主。人物比例修长，动作僵直表情呆滞严肃，巴黎《夏特尔教堂》柱饰雕像的《犹太王与王后》（如图2-10），是明显的例证。 第三节 罗马式的勃兴与哥特式的繁荣 图2-10 《夏特尔教堂》雕塑 第三节 罗马式的勃兴与哥特式的繁荣 以下是哥德式艺术与罗马艺术的特点比较： 罗：公元10世纪－12世纪，西欧经济的发展（封建经济水平的提高）和宗教的狂热（修道院制度更加完备；十字军东征和大规模的传道扩大了教会的势力和影响）使新的修道院和教堂层出不穷，为追求更加壮观的效果，这些建筑普遍采用类似古罗马的拱顶和梁柱结合的体系，并大量采用希腊罗马纪念碑式的雕刻来装饰教堂，因此被称为罗马式。 第三节 罗马式的勃兴与哥特式的繁荣 哥：12－13世纪——15世纪，意大利文艺复兴的艺术家认为是蛮族创造的艺术，事实上，这种艺术与哥特人没有多少关系。但哥特式艺术是整个欧洲中世纪艺术发展的一个顶点。它开始于建筑方面，而后才逐渐波及到雕塑和绘画。纵观整个哥特式艺术，它的发展的重点是从追求建筑效果转向绘画效果的。 第三节 罗马式的勃兴与哥特式的繁荣 地点 罗：从地理上来说，罗马式建筑主要分布在天主教盛行的地区：从西班牙的北部到莱茵河地区，从英国到意大利北部。