中外美术史第四章 魏晋南北朝美术.ppt

第二节 绘画艺术 敦煌石窟257窟(北魏)《鹿王本生图》描绘释迦前生为九色鹿，曾救一溺水人，其后在国王悬赏捉拿九色鹿时，溺水人贪赏告发九色鹿的所在，而最终受到报应的故事。 图4-12 《鹿王本生图》 二、石窟壁画 第二节 绘画艺术 285窟壁画《五百强盗成佛图》该图采用传统的横卷式连环画构图，一开始即为激烈的战斗场面，引人入胜 图4-13 《五百强盗成佛图》 第二节 绘画艺术 东晋壁画最丰富者为 1982年发现于辽宁朝阳袁台子的石室壁画墓。《狩猎图》中有戴黑帻的武士弯弓追射群鹿的生动场面。 图4-14 墓室壁画 三、墓葬壁画 第三节 雕塑艺术 戴逵约(326一约396年)，字安道东晋著名画家，也是最有影响的雕塑家、哲学家。工书画，顾恺之认为他画的《七贤图》，人物形象和意趣超过了前人。 图4-15 七贤图 第三节 雕塑艺术 曹魏时期，由于墓葬推崇简易，所以在这一时期的陵墓未有雕像被发现。 南北朝时期，墓前雕像有所恢复，一般都在墓前设置一对或多对石兽。这种想象中的“神兽” ，有的似狮虎，却有翼，被称为“避邪”。 一、魏晋南北朝陵墓雕塑 第三节 雕塑艺术 两晋南北朝时期佛教盛行各处大兴土木，广建佛寺，佛像和与之相关的造像被大量制造。单体佛教雕塑都带有“背光”，一为装饰、二为其坚固。背光的反面，也以浮雕的形式刻出佛经故事。陕西博物馆收藏有多件北魏时期作品，山东博物馆、首都博物馆以及山西、河北等地也都有保存比较完好的单件佛像。 二、魏晋南北朝单体佛教雕塑 第三节 雕塑艺术 这一时期的石窟艺术以北方地区为主，由丝绸之路传入内地。甘肃的敦煌石窟、炳灵寺石窟、新疆拜城克孜尔石窟等等，都有明确的年号题记。一路开凿的还有甘肃天水麦积山石窟、张掖马蹄寺石窟、宁夏固原须弥山石窟、山西大同云岗石窟、河南洛阳龙门石窟、河北邯郸南北响堂山石窟、江苏南京栖霞山石窟等。 ? 三、魏晋南北朝石窟寺院雕塑 第四节 魏晋南北朝时期的工艺 虎子的用途有两种说法，一是便溺之器，一是贮水之器。是三国两晋南北朝时期南方常见的器物，墓葬中多有出土。 4-16 青瓷虎子?三国?吴?高15.7，长20.9，口径4.8厘米 1955年江苏省南京市赵士岗出土?? 中国历史博物馆藏 一 、陶瓷 第四节 魏晋南北朝时期的工艺 这件青瓷羊虽在墓中历一千多年，仍完好如初，尤其是釉色之精，甚至可以与唐宋青瓷相媲美。 图4-17 青瓷羊?三国? 吴?高23.4，长32厘米?1958年江苏省南京市清凉山吴墓出土?????中国历史博物馆藏??? 第四节 魏晋南北朝时期的工艺 此尊出土的墓中有刻西晋永宁二年（公元302年）的铭文砖。兽形尊随葬墓中，可能作镇墓祛邪之器，因其堆塑兽面狰狞，与当时的镇墓兽、辟邪风格相近。 青瓷兽形尊?西晋?高27.9，口径13.3厘米 1976年江苏省宜兴县周墓墩出土?南京博物院藏 第四节 魏晋南北朝时期的工艺 扁壶在陶瓷器皿中不多见，此壶通体施青釉，造型独具特色，并有铭文，是西晋青瓷中的珍品。 图4-19青瓷扁壶? 西晋?高23.2厘米?1970年8月江苏省金坛县白塔惠群出土 江苏省镇江市博物馆藏 第四节 魏晋南北朝时期的工艺 莲花纹装饰自东晋开始流行，至南朝更盛，与佛教的传播有直接关系。南朝青瓷莲花纹较为常见，多采用刻划手法，此器纹饰较为典型。 图4-20青瓷刻花壶? 南朝? 高21.5，口径11，底径12.3厘米? 北京故宫博物院 第四节 魏晋南北朝时期的工艺 关于莲花尊的用途，有不同见解，一种认为是酒器，另一种认为是陈设礼器。器体所饰莲花、菩提树叶、飞天、忍冬纹皆与佛教相关，而佛教是戒酒的，似乎不会在酒器上装饰复杂的佛教题材纹样。 4-21青瓷仰覆莲花尊? 北朝? 高63.6，口径19.4厘米 1948年河北省景县封氏墓群出土 中国历史博物馆 第四节 魏晋南北朝时期的工艺 魏晋南北朝文房四宝的改进，也是值得重视的。自东汉灵帝光和元年（178年）设立“鸿都门学”以后，书画被正式列入最高学府的必修课，书画得到最高统治者的重视，对书画的发展无疑具有极大的刺激作用。与书画的发展相适应，文房四宝也得到相应的改进和发展。 二、 书画材料――文房四宝 第四节 魏晋南北朝时期的工艺 两汉书画材料用丝织品绢，六朝已普遍用纸。 墨，东汉以前主要使用石墨，属矿物质。东汉流行松烟墨。 笔，两汉笔皆重外表装饰，如傅玄所云，汉末一笔之柙，雕以黄金、饰以和璧，缀以隋珠，文以翡翠 第四节 魏晋南北朝时期的工艺 养蚕和丝织源于中国，公元六世纪左右，中国的养蚕业才传入西方。在此以前，欧洲欲得中国丝织品要从离中国较近的叙利亚