“审曲面势”的设计思维与应用.pdfVIP

◎雕塑艺术◎ “审曲面势’’的设计思维与应用 李 刚 (陕西师范大学 美术学院，陕西 西安 710062) 摘 要：“审曲面势”的设计美学理论，自古以来对 中国传 精，达到最终需要的效果。跟着工艺的进步，技艺的提高，因料 统设计的众多领域起着举足轻重的作用，它的设计思维对于观 施艺的技能越来越高，作品更丰富多彩。例如玉的杂质应处理 察事物，从不同的角度捕捉灵感，在根雕艺术与玉雕艺术中的应 掉或 “遮住”，在作品的制作过程中，材料本体再次或多次显露 用极为凸显，对开拓思维方式起指导意义。 杂质，或黑点或白点或米粒状杂质等，尤其是在正面的主要部 关键词：审曲面势；设计思维；应用 位，这是设计人员最难处理的问题，均要尽力处理掉或 “遮住”。 “审曲面势”是指工匠做器物，要仔细察看曲直，根据不同 在制作时要贯彻 “三分人工，七分天成”的制作原则，围绕着主 情况处理材料，原指工匠做器物时审度材料的曲直。后指区别 题思想的要求，巧用心计 ，合理而慎重地取舍。在这种创作思想 情况，适当安排营造。同 “审曲面孰”。 《周礼．考工记序》：“或 指导下，因材施艺，雕琢、磨制等一系列精到的加工，做到巧藉天 审曲面孰，以饬五材 ，以辨民器，谓之百工。”是讲制造器物要 然 ，美有所用，使 自然美的 “奇”与人工美的“巧”，自然地结合起 取材应时，因材施艺，讲究材美工巧。后引申为建筑物和自然环 来，实现原定的创作设想。由于雕刻要巧藉天然，虽经施艺但不 境的情势、外观、位置。一个好的天然材料是制作艺术品的基 留明显痕迹，使整个作品的艺术风格浑然一体。在中国传统的 础，它的价值是还要在精巧的构思、合理的设计、精湛的技术条 造物认知理论中，通过适当的造物技巧，追求器物本生和合为美 件下才能最终体现的。 的整体效果 1 “审曲面势”的设计思维 3 “审曲面势”在实践中的应用——以玉雕和根雕为例 中国传统造物思想，取 自自然，更需巧法自然。这方面有许 3．1 “审曲面势”在玉雕艺术中的应用 多事例：如家具制造中如何利用木材的特性、纹理处理不同的结 玉雕工艺特点有因料施艺、废料巧作，剜脏去绺、化瑕为瑜、 构，制造砚台时如何利用石头的天然材质来处理造型，琢玉时如 巧用巧色、镶嵌组装等工艺，形成玉雕之工艺特点。 何利用玉石的 “巧色”制造出既能顺应材料特性又体现功能的 1)因料施艺。因料施艺是玉雕中首要的工艺。玉雕需要 东西等等。从宏观的方面看，中国传统工艺非常注重材料和技 想象力 ，付诸于玉石之上，无涂改性。每部作品均需从料性、颜 术条件 ，结合功能的要求来设计东西。(来源：刘燕 、宋方吴 《设 色、形状等出发，最大限度地利用玉料，尤其在人物、花鸟、花卉、 计美学》) 动物创作中更是因料设计，独辟蹊径。玉雕工艺悠久，其因料施 “审曲面势”的设计思维，是根据材料本身的 自然特性，观 艺之工艺 日臻合理。历史上只以小件为主，制品单一，数量有 察其形状、结构，根据所需来完成制作加工。一方面可以表现物 限。其玉雕形状、作品大小、色彩合理利用等均为因料施艺而获 质的本质的美，另一方面，经过工艺加工之后 ，使其更为增色升 得最佳的效果。 华 ，这是工艺加工处理的高明之处。但如果不恰当地过分雕琢 2)剜脏去绺。脏、绺是玉器制品中之大忌。剜脏即把玉中 装饰，即 “画蛇添足”就会破坏和削弱质的本质美。曾经后世奉 的杂质去掉，使玉更纯洁、明亮。玉雕大件难以找到通体皆无一 为科学技术经典、成书于春秋末年的 《考工记》首次提出了朴素 杂质的玉料，要尽其所能剜脏，余其形状，根据其特征设计作品， 的工艺关，即“天有