新时期中国当代美术批评的历史回顾和问题反思.pdfVIP

Edition OF6UZzHOUuHIVERsTTY·Art-V01．27No．3Sep．2013 一第27卷第3期·2013年9月—●责州大学学报·艺术版JOURNAL 新时期中国当代美术批评的历史回 顾和问题反思 裴临风 (贵州大学艺术学院，贵州贵阳550003) 摘要：中国当代美术批评肇始于上世纪80年代现代艺术运动时期，伴随“85新潮美术”的滥觞，美术批评也迎来了自己的“辉煌时 期”，一批80年代初期毕业于各大美院的青年批评家集体登场，开创出中国当代美术批评多元繁荣的局面。然而，辉煌转瞬即逝， 90年代中期，美术批评失去了引领中国当代艺术的优势并面临“失语”的尴尬。在当下纷繁复杂、瞬患变化的时代，美术批评要建 构起长期有效的批评标准和方法论，任重道远。更由于批评在90年代被迫进入市场后，吹捧式批评、炒作式批评滋生泛滥，使批评 失去了批评的尊严。承载着智性和审美、学术与良知，具有问题意识和批判意识的批评是批评家应当肩负的重要责任。当下的美 术批评乱象纷呈，批评界对批评家和批评的批评与自我反省，已成为当务之急。 关键词：新时期；美术批评；历史回顾；问题反思 中图分类号：J205 文献标识码：A 文章编号：167l-444X(2013)03-0048—04 上世纪70年代末期，中国发生了历史性巨变。 术批评也开始由过去单一的服务于极左政治，充当 党的第十一届三中全会的召开，宣告了改革开放和 阶级斗争的工具，逐渐向艺术审美价值的立场转化， 社会主义建设新时期的到来；以“实践是检验真理 由此，还引发了一场关于“现实主义”、“抽象艺术” 的唯一标准”的大讨论，使中国又迎来了一场伟大 和“形式美”规律的大讨论。也是从这个时期开始， 的思想解放运动，文艺界更拓展出一片百家争鸣、 美术理论刊物摒弃了“庸俗社会学”的办刊立场 学术自由的大好局面。 (改革开放前，美术理论界长期深受前苏联文艺观念 与此同时，中国美术界也开始正本清源，由过 的影响，把西方现代艺术看成是资本主义社会腐朽， 去在“文革”时期极左文艺思潮桎梏下形成的艺术 没落的文化，而给予批判、排斥和否定)，以浙江美 “工具论”向艺术的“本体论”转型和回归；中国美 院(现中国美院)的范景中和中央美院的邵大箴等 收稿日期：2013—08—13 作者简介：裴临风(1959一)．男。湖北恿施人。贵州大学艺术学院副教授。硕士生导师，贵州省文艺理论家协会喇主席。研究方向：羹术史、羹术理论与 批评。 万方数据 第3期■■■● 裴瞄风■——一 新时期中重当代羹术批评的历史回曩和问蠢反思■■—一 为代表的老一代理论家和批评家，开始通过外国 和梳理这段历史的时候，．更应该充分肯定他们对中 美术资料 (后改名为美术译丛)和(世界美国现代艺术做出的重要贡献。 术大量的、持续不断的，并有选择性的(以适合 有观点认为，持续了10余年的波澜壮阔的中国 中国国情)介绍了西方现代美术的众多风格、流派、 现代艺术运动，不过是对西方现代艺术的照搬和模 思潮和丰富的理论成果。这对当时封闭已久，十分 仿，它把西方现代艺术的各种形态移植过来，并没 僵化的中国美术界的思想解放和观念变革，产生了 有建构起中国本土的现代艺术。是的，这看法虽然 重要影响，正如我国著名美术批评家孙振华先生所 没错，但我们不能孤立的、片面的、脱离具体的历 言：“1979年以来，艺术刊物对中国的艺术思潮、运史条件看问题，中国现代艺术和任何事物的发展规 动、流派的兴起和传播，起到了推波助澜、甚至是 律一样，总有一个从幼稚到成熟、从模仿到创造的 引路航标的作用。”…正是在这样的时代背景和文化 艰难过程，它在其坎坷曲折的前进路途中也难免遇 氛围中，伴随着中国现代艺术运动的出现，尤其是 见这样或那样的困难和问题，但正如易英先生所说， “85新潮美术”的滥觞，中