《迷徒》：国内新类型纪录片的一次探索.pdfVIP

新闻界 ISSN1007第5期。201o年1o月 Press Circles ISSNl007-2438 No．520l0．O(·t．2Ol0． 《迷徒》：国内新类型纪录片的一次探索 张译 丹 (重庆 师范大学传媒学院 ，重庆4()0t)47) 摘 要 本文在追溯纪录片发展史的基础上，对 国内首部记录剧情片 迷徒》的继承性和创新性进行了分析，旨在促 进 中国纪录片的发展进 步。 关键词 真实性 创造性 迷徒 记录剧情片 中图分类号 G22o 文献标识码 A “Lost”：AnExplorationaboutNew StyleDocum entaryFilm ofChina ZhangYidan (SchoolofMedia，ChongqingNormalUniversity，Chongqing4t)0047) Abstract The essay has demonstrated the history of the documentary film development and analyzes the inheritabilityandcreativityofthefirstdomesticdocumentary film docudrama “Lost”．Itsmainpurpose isto promote thedevelopmentofthedocumentaryfilm ofChina． Keywordsauthenticitycreativity “Lost” docudrama 任何文化内容的传播 ，其终极 目标和实际效果都只能归 片历史上 的 “开山之作”在 当时轰动美 国，也受到 了持续至今 于接受的达成 ；在市场化的语境下，任何传媒机构的生存和 的质疑 ，持传统观点的批评者认为它不是严格意义上的纪录 发展 、传媒产品的制造与发行 ，也都必须尊重甚至服从市场 片 ，是 由摄制者主导下 的片中人物全家 的 “演 ”，“纳努克” 那只 “看不见的手”。正是在这两个 “刚性 ”前提下 ，纪录片这 是西 文‘明想象 中的、叙事 中的人物 。我们今天看来 ，弗拉 种通过事实记录以承担信息传递 、知识累积 、科学普及 、宣传 哈迪确实发挥 了主观 “创造性 ”，但他是从真实生活 发去组 教化等 “使命”的传播样式 ，在全球范同内悄然而剧烈地发生 织影片结构 ，绝不等 同于 以虚构 为m发点而 着意叙事 的剧情 了 “娱乐”观众亦 即走 向市场的新变化。 片 ；而 由他发端 的 “搬演”、“情境再现”和叙事化手法 ，则丰 富 央视品牌栏 目“探索 ·发现”推 出的的国内首部 电视记录 了纪录片 的表达方式 (呈现手段 )。稍 晚于弗拉 哈迪的维尔 剧情片 《迷徒》(该片又名 《红色追缉令》，编剧张家恕 、盛振 托夫为了 “苏维埃事业的需要”，用他的理论和实践使纪录片 华 ，导演盛振华 、张源 ，制片人盛振华 、徐蓓 ，重庆电视 台、中 的 “创造性 ”得 到 了进一步 的丰满 。弗拉 哈迪运用 “搬演 ”和 央 电视 台等合拍 ，2010年3月 在央视一 、四、十频道播出了上 “情景再 ”，维尔托夫则主要用蒙太奇剪辑来实现对现实生 下集 “先行版”，完整版共七集将在年 内播 出)，就是一部契合 活的干预 。不过 ，他同时还采用了 “真 实性 ”手法—— 用摄影 国际纪录片类型创新趋势 、顺应市场大潮和观众娱乐需求 ， 机 “出其不意”地捕捉真实生活景象。 因而在纪录片的类型改进上作 出了一定突破 的作品。鉴于 弗拉哈迪是先有剧本再进行控制性拍摄和后期制作 ，似 此 ，本文试图在 中西纪录片溯源扫描 的历 时性框架 中，分析 乎是观念 ／主题先行并主导着