《唐山大地震》与国产灾难电影美学的转型.pdfVIP

新闻界 ISSN1007—24382o1o年第5期。201o年10月 PI·ssCircIPsISSN1007—2438No．52Ol0．Oct．2OlO． 匠鲴 《唐 山大地震》与国产灾难 电影美学的转型 林铁 (吉首大学文学与新闻传播学院，吉首416000) 摘 要 冯小刚的 唐 山大地震》作为1976年唐 山地震的34周年纪念之作，颠覆 了以往重大历史事件题材 电影的宏 大模 式，在国产灾难电影美学上取得 了新 的突破 。它 的成功将给 国产灾难 电影的发展 带来新的启示。 关键词 《唐山大地震》灾难 电影 叙事 受难 生命 中图分类号 文献标识码 A AftershocksandAestheticsTransform ation ofNationalDisasterM ovie LinTie (Collegeofliteratureandjournalism，JishouUniversity，Jishou41600O) AbstractFengXiaogang’SworksofAftershockswhichcommemoratesthe34thanniversaryTangshanearthquake happenedin 1976 Themoviesubvertsgrandoccasionwhichpastimportanthistorymoviesoftenuseandreachanew breakthrough on aesthetics ofnationaldisastermovie．It’S successbringsnew enlightenmentin developmentof nationaldisastermovie． KeywordsAftershocks disastermovienarrativesuffering life 冯小刚执导的 《唐 山大地震》在主旋律主题与商业化运 的制造几乎代表 了灾难电影美学发展的 向‘。 作 、大片理念与人文关怀 、视觉冲击与叙事建构之 间达成 了 中国的灾难 电影特别是2000以后 的大制作 ，几乎都借 一 种协和的张力 ，为中国气派的灾难大片生产 留下 了宝贵的 用 了好莱坞灾难电影的技术美学套路 ，在视觉效果上殚精埯 经验 。特 别是 ．作为一个类 型 电影 ． 宪破了灾难 电影美学 虑、大做文章。《紧急迫降》(张建亚 ，2000)在 内 次人最运 的诸多窠臼，给 产灾难电影的发展带来新的启示。 用高科技 电脑特技制作 ，电脑特技镜头长达 9分45秒 ，对一色 关于灾难电影的定义 ，学 界说 法不一。有的界定较为宽 机坠地 ，火花 四溅直至爆炸等场景 的虚拟极具震撼 。《极地营 泛 ，主张 只要反映人们生活 的苦难和灾变的影片都可以算作 救》(张建亚 ，2002)特技镜头更多 ，对泥石流 、山体滑坡 、雪崩 灾难片 ，有的学者指 ，灾难片首要性质应该是人与物 的冲 等场景的制作令人叹为观止。《惊涛骇浪》(翟俊杰 ，2003)也 突 ，同时 ，具有普世价值 ，是人类作为整体面临的共 同威胁 。 是运用 了大量特技 ．将洪水决n、直升机救人等场面细致 、逼 “有 的又指以 自然 界给人类社会造成的大规模灾难 为题材 ． 真 的表现 出来 。但遗憾 的是，这些场景特技制作却并未换取 以恐怖 、凉慌 、凄惨 的情节和灾难景观为主要观赏效果 ，直接 在艺术层面上 的成功。根奉原因还是在于他们效仿好莱坞 表现影片 中人物与这种灾难相抗 争的类型电影。 还有 的学 奇观模式时并未探索 中 式灾难 电影美学之路 。 者认 为数字虚拟影像生成技术在 电影 中的运用 ，是 灾难 片得 “奇观”的概念是 电影家穆尔维首先提 的，他认为好莱