明代文学的哲学基础.DOC

目 录 明代文学 /1 明代文学概述 /1 第一节 城市文化的形成 /1 第二节 明代文学的哲学基础 /2 俗文学的发展 /4 流派发展 /6 明代诗文 /8 第一节 明初诗文 /8 第二节 中期诗文 /9 晚期诗文 /10 三国演义 /11 第一节 成书过程和作者 /11 第二节 情节和主旨 /13 人物形象 /16 艺术成就 /18 水浒传 /21 第一节 成书过程和作者 第二节 思想意蕴 /21 人物形象 /25 艺术特征 /26 影响 /30 明代杂剧流变 /30 第一节 明初杂剧 /31 第二节 中后期杂剧 /34 徐渭 /34 明代传奇 /33 第一节 明初传奇 /34 第二节 三大传奇 /34 沈汤之争 /35 汤显祖 /37 第一节 生平思想 /37 第二节 临川四梦 /38 牡丹亭 /40 西游记 /45 第一节 故事源流 /45 第二节 故事构架 /46 形象分析 /48 艺术元素 /48 金瓶梅 /58 第一节 思想内容 /48 第二节 人物分析 /51 文学地位 /53 明代文学 元明清文学是中国古代文学的第二个高潮。如果说，元代戏曲是这个高潮的开始，那么，明代文学则是一个突变。文学观念、文学内容、文学形式和审美趣味都发生突变的时代。 明代文学概述 重点：明代文学的文化背景；哲学基础；俗文学主流 明代文学发展的走势，是一个先抑后扬态势。以嘉靖年间（1522 ——1566年）为界，可分前后两期。前期为准备期；后期为文学突变期。 前期，回归期。即对儒学文艺观的回归。社会由乱而治。（虽然明初的动荡，形成了一股人心思治、崇拜英雄的思潮，出现了一批有忧患意识和时代使命感的作家，也产生了一批崇尚雄健、具有阳刚之美的作品。最有代表性的是长篇小说。如《三国演义》、《水浒传》，给文坛带来了短暂的繁荣。）随着明初经济复苏，社会相对稳定，再加之政治上的特务统治和文化上的专制主义，思想的理学控制，增添了创作上的不安全感。无奈文人向古人乞讨人们转向对平稳和谐、雍容典雅的欣赏。此时台阁体、道德剧大行其道，创作步入了贵族化和御用化的轨道，而走向死沉。 后期，是文学突变时期。随着商业经济的繁荣，市民阶层的壮大，思想统治的松动，王阳明心学的流行，创作主体精神高扬，文学很快复苏而大步迈进，很快地迎来了文学突变和全面繁荣。小说有《西游记》、《金瓶梅》问世；戏曲有《宝剑记》、《浣沙记》、《鸣凤记》三大传奇问世，汤、沈剧坛争霸；诗文流派此起彼伏；三言两拍，叹为奇观。共同的审美趣味急剧转向世俗化、个性化和趣味化。完成了文学史上的一次突破。 构成这种突变的主要背景有： 城市文化的形成（明代文学背景之一） 商业与中国的文学总是有联系的，特别是宋词离不开宋代发达的商业经济。歌伎的浅斟低唱，更是商业经济的产物。到了明代，这种现象变得愈加明显。 一、文人商人化（文学突变的基础）。 至明代中、后期，随商业经济的繁荣，市民阶层迅速扩大，加强了文人与商人的联系。商人的雄厚的经济实力和奢糜，引起了人们的关注和羡慕，清高的文人也走出了封闭的小天地，留恋繁华，出入市井，乐于于市民往来，具有了一种世俗平民化的特征。越到以后，越来越多的作家就是出身商人。这为明代文学的突变提供了可能。千百年文人一直持守的矜持、尊严和斯文，很快就彻底扫地了。这是一种进步，也是一种悲哀。 二、读者市民化（文学突变的内因） 文人的市民化，促使了市民化的读者群的形成。读者的变化，要求作者对文学的内容、风格趣味作相应的调整。无疑市民的生活，市民的情趣，市民的形象成为了作家最关注的对象。在诗文、小说、戏曲中，显得越发举足轻重。再清高的作家，也按耐不住对城市的热闹和繁华的向往，毫不掩饰对美色和金钱的欣羡，甚至高歌恣情纵乐，在俗世的追逐欢笑中，寻求人生的乐趣。如《金瓶梅》中商人西门庆第一次成为了一部长篇小说的主人公，冠冕堂皇地走进了艺术殿堂。《三言》、《两拍》更是把市民中的总总林林、形形色色的人物，表现的淋漓尽致。作家能迅速的抓住这个看点，也证明了作者嗅觉的敏感。由此可见，物质利益对文学价值取向的影响。 三、艺术趣味世俗化（文学突变的方向） 作品内容的世俗化 ，也带来了艺术趣味和文学观念的世俗化。在明代时兴着一种“世俗之趣”。这种艺术趣味的基本特征： 其一，题材：重日常琐事，日用起居。 其二，语言：率真自然，俚俗明白。 其三，功用：供人爱玩、足资谈笑。文学的作用不再是“载道”和“明道”了，完成了对文学传统的一次反叛。表现多率真自然，语言尚俚俗明白，效果求俚俗明白。这些在小说、戏曲、民歌等通俗文学中表现得非常明显。文坛舆论也大力鼓吹“寄意