第四章“五四”时期的诗歌.ppt

第四章 “五四”时期的诗歌 第一节 、 “尝试”中的早期白话诗 一、早期白话诗诗人与作品 胡适是第一个白话诗人,代表作《尝试集》 俞平伯的《冬夜》集 康白情的《草儿》集 周作人的《小河》 刘大白的《田主来》 二、早期白话诗的特征 1、明白而平凡 ，以口语入诗 2、缺乏飞腾的艺术想象力。 3、打破旧诗格律，但散文化倾向严重。 4、向民间歌谣传统吸取与借鉴，显示初期诗歌的平民化倾向。 第二节 郭沫若新诗 一、郭沫若简介P94 二、郭沫若的诗歌理论 1、主情主义。他把文学艺术作为感情思想的表现，认为理智对文学创作有阻碍作用。“诗的本质专在抒情”。 2、重自我表现。主张文学创作是作家内心的表现，“文艺的本质是主观表现，而不是模仿“。 3、强调自然的流露。感情是自然发生的，不是纯由理智支配的，所以，文艺创作应当是自然的流露。 4、重视灵感的作用。灵感论是与他的自然论联系在一起的，既然情感不受主观支配，它便悠忽而至，悠忽而去。 5、主张形式的绝对自由。绝对的形式自由并不是不要形式，而不是固定的形式，它束缚自由的抒发，主张摆脱旧诗词格律，建立自由体。 6、文艺的社会职能。文艺创作是作家主观情感的表现，但对社会有作用。主张唯美主义，鉴赏方面的功利性。 三、开一代诗风的《女神》 （一）《女神》的发表 1921年8月由上海泰东书局作为“创造社丛书”第一种出版 。 收入了诗人从1918年——1921年间所写的新诗57首。 （二）《女神》的时代特征 1、《女神》充满了对社会黑暗的深恶痛绝，势不两立，无情揭露了世间的不平、污浊与腐朽，表达了诗人向旧制度旧世界勇敢挑战的气概。如《凤凰涅槃》《炉中煤》 2、《女神》还充溢着一种热情的创造精神和更新意识。如《女神之再生》。 3、竭力歌颂了富有叛逆精神的自我形象以及与宇宙万物相结合的自我力量。如 《天狗》 （三）《女神》的艺术风格 1、火山爆发式的激情和狂飘突进般的气概 2、积极的浪漫主义精神——丰富的想象和大胆的夸张 3、在诗歌形式上真正实现了“诗体大解放” 4、诗的外在形式与内在情感的统一 5、语言上的比喻、夸张、排比运用 《女神》在思想与艺术上的不足 1、自我抒情的主体形象与社会现实有相当的距离。 2、有些诗篇过于直露、单调，缺少诗歌应有的暗示、含蓄和曲折．缺乏耐人咀嚼的魅力。 （四）其它诗歌 1、《星空》是1923年I0月 发表。 2、《瓶》是1925年春的爱情的短诗。 3、 《前茅》出版于1928年2 发表，是无产阶级革命诗歌。 4、《恢复》是1928年3月出版，继《女神》之后又一部有重要影响的诗集。 （五）《屈原》及其历史剧 《三个叛逆的女性》（20年代） 《卓文君》 《王昭君》 《聂 莹》 抗战时期 《棠棣之花》（1941）《屈原》 （1942） 《虎符》 （1942）《高渐离》（1942） 《孔雀胆》 （1942）《南冠草》（1943） （六）五幕历史剧《屈原》 取材于战国时期楚国伟大的爱国诗人屈原的悲剧生涯，集中描写了以屈原为代表的“联齐抗秦”的爱国主义主张与“绝齐降秦”的卖国主义之间的尖锐冲突。 屈原置个人安危于不顾，始终坚持斗争，忠贞不屈，在最黑暗的时刻他高吟《雷电颂》，呼唤风雷闪电，呼唤正义和真理，向昏惯和黑暗发出愤怒的诅咒，同时表明自己坚定不移的一个斗争意志。 郭沫若历史剧的艺术风格 1、在史剧的选材和剪裁方面，提出“实事求是”和“失事求似”创造性的见解。 2、在历史人物的重塑方面，坚持“写这样的人在这样的时代应该有怎样合理的发展”，拓宽了自由发挥的空间。 3、郭沫若的历史剧始终洋溢着浓烈的抒情色彩并贯穿着一种沉郁的悲剧气氛。 （六）郭沫若的小说创作 1912年2、3月间的《牧羊哀话》是郭沫若较早创作的一个短篇小说 《落叶》是现代文学史上最早出现的书信体形式的中篇小说之一 自传体小说《漂流三部曲》 是现代最早的意识流手法的小说 第三节 早期爱情诗 湖畔派的汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人 汪静之的《惠的风》 冯至是20年代爱情诗的高峰 抒情诗《我是一条小河》《蛇》 重视想象、重视意境，感情热烈但不外露，擅长暗示但不晦涩。 鲁迅称他为“中国最杰出的抒情诗人。 叙事诗《昨日之歌》（《蚕马》《帷幔》 《吹萧人的故事》） 采取中国民间传统与古代神话故事，虽别有一种不可解脱的神秘气氛，含蓄