论消费文化视野下西方流行乐器在中国的发展——以布鲁斯口琴为例.pdfVIP

D(PLQ Q!丛§!．丛 §一￡l013．3音乐探索 论消费文化视野下西方流行乐器在中国的发展 — — 以布鲁斯 口琴为例 李悦平 (四川大学艺术学院 四川成都 610207) 摘 要：在消费文化视野下，乐器不仅仅是一种演奏工具，其社会属性决定其亦可作为一种消费对象而存在。文章 试图结合普通艺术门类学与文化研究的理论资源，分析乐器使用价值之外的符号学意义，以具体乐器种类为例，探 讨消费文化和流行乐器的关系。 关键词 ：消费文化；西方乐器；布鲁斯 口琴 中图分类号 ：J624．4 文献标识码：A 文章编号：1004—2172(2013)03—0015-04 法国思想家居伊 ·德波 (GuyDebord)在 《景观社 象的符号价值之间的关系。按照一般意义上的分类学 会》一书中提到，在 “今天资本主义的抽象系统中，比商 原则 ，乐器可以简单分为民族乐器和西洋乐器 (或传统 品实际的使用价值更重要的是它的华丽外观和展示性 乐器和流行乐器)。传统乐器主要指中国传统乐器，诸 景观存在”。①而在漫长的音乐史中，出现过的乐器无 如古筝、二胡、三弦、扬琴、马头琴、琵琶等，具有强烈的 以计数，与近代消费文化一同兴起的西方流行乐器正 民族特色；而流行乐器则具有大众化 、元明显国界等特 恰恰将这种 “华丽外观”和 “展示性景观存在”融人了传 点。通常包括如 “世界四大流行乐器”：吉他、小提琴、 统朴实的乐器演奏功能之中。而外观精致小巧的布鲁 钢琴、大提琴等普及程度非常高的乐器。而本文选择 斯 口琴 (BluesHarp)，本是主要流行于西方黑人群体 的案例——布鲁斯口琴，作为一种由西方传人的流行 中、演奏蓝调音乐的常见民谣乐器 ，但其在中国近些年 乐器，它最初的受众是欧美范围内的一种大众乐器，在 的普及之势迅速，尤其受到大量非专业演奏者的追捧， 黑人群体中普及程度较高，但当其渐渐走出欧美，传人 成为青年群体 中爱好文艺、追求精神生活的一种具有 中国的时候，它便成为一种小众的、符号意义强烈的特 符号学意义的乐器。与此形成强烈反差的是，数十年 殊乐器。在布鲁斯 口琴作为演奏工具的使用价值不变 来，在中国有广泛群众基础的二十四孔复音 口琴使用 的情况下，在不同地域即东西方音乐审美特征的差异 人数却大大下降。此两种情形背后，消费文化对乐器 中，同种乐器的普及、流行与发展显而易见地展示了消 流行程度的影响巨大，甚至可以认为，任何一种乐器在 费社会中的音乐范畴离不开文化的属性。此例证明了 消费社会中的发展，在其本身固有的使用价值基础上， 当代音乐史研究中无法回避的社会学要素，即消费文 都离不开其符号意义的影响。 化的影响。 一 、 角度：消费文化 中的流行乐器 二、案例：布鲁斯 口琴的消费文化特征 乐器，顾名思义，是为音乐的产生而产生的，泛指 本文研究的主要 内容 ，是在音乐意义上的乐器之 通过各种方法奏出声音的工具。人类制造的任何可以 基础上，进一步探讨西方流行乐器的社会学属性—— 发声的物体都可称为乐器。因此，“发声”与 “演奏”便 其作为消费对象的符号意义。那么，本文选择的乐器 构成乐器的使用价值，但 由于消费社会 (ConsumerSo— 个案——布鲁斯 口琴 ，具有何种消费文化特征，需要从 ciety)的本质 “不是增加而是去除商品的使用价值 ，去 其在欧美源起阶段的消费意义和进人中国后的传播与 除它的实际价值”，这样 ，当消费语境 中的乐器不得不 流行等多个方面分别予以分析 。 “屈从时尚价值并加速更新”的时候 ，我们也必须要考