论中国山水画的笔墨精神.pdfVIP

第 l4卷第 1期 黄 山 学 院 学 报 VO1．14．NO．1 2012年 2月 JournalofHuangshanUniversity Feb．20l2 论 中国山水画的笔墨精神 江 璞 (安徽农业大学 轻纺工程与艺术学院，安徽 合肥230036) 摘 要 ：中国画的 “写意”，是中国传统关学的精髓 ，不仅是抒发个人情怀的方式 ，更表现生命意识、宇宙 意识、人格精神以及形而上、象之外的艺术思维方式和天人合一的思想。写意是 中国水墨画的特色，水墨画 中的山水画尤其体现写意的精髓 ，意境优美广博而深邃 ，又充满无限的想象空间，最能体现 中国人的哲学思 想。通过山水画的 “笔墨”展开论述是 因为 “笔墨”是 山水画写意性的艺术特征、表现特征 ，山水画的写意性是 人性的表现，是中国艺术的深入精微之处，驾驭山水画的写意性也是当代 山水画重现写意精神的现实需要。 关键词：中国山水画 ；写意性 ；驾驭 ；笔墨 中图分类号：l211．26 文献标识码 ：A 文章编号 ：1672—447X(2012)01-0128—04 第三，只谈超越创新，不谈基础功夫，缺乏研究，现学 一 、 中国山水画现状 现卖 ；只谈张扬自我个性，不谈敬畏民族艺术风范； “只谈玄，不论道”。 20世纪末至 21世纪初的近 20年间。是我国改 山水画写意趣味的淡却、写意精神的丧失，是历 革开放的关键时期，也是山水画发展异彩纷呈、热闹 史潮流的必然还是后继者的集体失忆?我们是顺应还 非凡、迅速普及的时期。有人因此认为这是 水“墨画转 是反抗?它会成为绘画图像化趋势的注解吗? 型带来的生机勃勃的多元格局、纷呈的样式与众多的 当年 。傅雷先生从欧洲回国后曾 “有志沟通中西 流派。”但是现状让我们看到，多彩却未必深入 ，热闹 画事”。而当他看到当时国内画坛的现状却令他大为 而缺少冷静，普及但急需提高。 不安 ，1933年他把他对中国画前途的思考写在 《我再 实际上现在的山水画作品，追求西方绘画视觉化 说一遍：往何处去?——往深里去 !》一文里。而傅先 取向而远离中国艺术之写意精神的风气 日盛。无论是 生正是在这之后进一步发现了黄宾虹绘画的价值的。 全国美展还是书画市场中那些还愿 自称是中国画的 “往深里去”!也正是当下山水画重现写意精神的现实 作品，都出现了明显的异化 ，山水画的精神内涵和写 需要。 意趣味被严重肖0弱，一方面，山水画一味追求 “满、大、 密”的视觉效果，内容空洞、堆砌，耐人寻味的人文内 二、中国画的写意性 涵缺失，逐渐在向西方绘画视觉化价值取向靠拢，而 越来越象风景画。虽有视觉冲击力，但是缺少精神与 狭义之写意，属于中国士人画范畴，也就是常说 诚意，没有持续的感染力。另一方面，粗制滥造的东西 的文人画一路。兴起于宋代，是士大夫们在辞章翰墨 越来越多，精品力作越来越少，风气浮躁，心态激进。 之余，抒写性情，寄托胸臆的产物。欧阳修说 “古画画 收稿 日期 ：2011—09-26 作者简介 ：江 ~(1971一)，安徽霍邱人 。安徽农业大学轻纺工程与艺术学院讲师，中国艺术研究院研究生院2011级 艺术硕士，研究方 向为中国 水墨画。 第 1期 江 璞：论 中国山水画的笔墨精神 ．129． 意不画形，梅诗咏物无隐情。忘形得意知者寡 ，不若见