新世纪中国武侠电影音乐悲剧美研究——以《十月围城》音乐为例.pdfVIP

2014年第四期 《音乐创作》 的厚重感。2【Jl 十《月围城》主题音乐的整体设计，恰是 建筑在羽调式的色彩基础之上，并通过对商调式的功能强化 新世纪中国武侠 电影音乐 以及商、羽两种调式环环紧扣与相互渗透，使得影片整体调 式色彩的表现更具悲剧美感。 悲剧美研 究 如开场出现的暗杀杨衢云事件中，作 曲家通过调式色彩 的巧妙运且就己为影片在风云际会的历史图景中涂抹 了整 一 以 《十月围城》音乐为例 体性的悲情色调。这时，与之并行的主题音乐，一方面通过 对中间半终止等重要部位角音 F的支持，将 b羽调式的色 彩气质完全进行了呈现；另一方面又通过在非结构位置不断 丁 晨 杨红光 突出对下属功能音级的强调，特别是商音 E的多次反复出 现，使得悲悯沉郁的商调式色彩完全渗透并浸润其中。可以 摘 要：新世纪以来，作曲家在创作理念与技术实践 说，无论是枪声响前的阴郁怅然与肃杀之感，抑或枪声响后 方面对电影音乐悲剧美的深力开掘，使其逐步成为推动中国 的死亡之悲与哀悼之声，主题音乐都借助于调式色彩中主导 武侠电影动力性叙事发展的重要一翼。正是从悲剧性的历史 音色的核心控制与不同调式色系的交织渗透作用，将上述内 意识及其崇高神圣的审美观照出发， 《十月围城》主题音乐 涵逐层剥离、展示出来，由此也为影片宏大的历史性悲剧叙 通过调式色彩运用、乐器音色编配以及与武术技艺影像呈现 事掀起了帷幕。 中音画关系的对位处理，不仅完成对平民英雄非凡力量、超 影片中陈少 白前往戏院被赌徒沈重阳跟踪的场景，调式 人意志、不屈信念等正义精神的真挚歌咏，更使得这一切成 色彩再次显示出它独特的表情及预示功能。不论是主题音乐 为中华 民族生命本质 的象征。 的衍生发展、打击乐器的急促敲击、音画关系的平行处理， 关键词：中国武侠电影：《十月围城》：电影音乐：悲剧 抑或主奏乐器低音长笛的萧瑟之声，都借助羽、商两种小调 美 式的交替渗透将音乐中所蕴藏的悲凉与不祥之感，并随着沈 重阳的一路追踪，全部传递给观众。上述手法对应到电影语 作为中国独有 “最先摘取具有权威性的国际电影奖项” 言意向性的叙事脉络，正是对随后险象环生的戏院暗杀事件 【】P(92)的武侠电影，将硬桥硬马的武术真功与现代科技、武 所进行的预示性技术写照。 学大道合而为一，具有别样的审美意趣和艺术品格，传达着 独特的民族精神和文化内涵。新世纪李安执导的 《卧虎藏龙》 二、配器音色对悲剧性矛盾的渲染与深化 问鼎第 72届奥斯卡最佳外语片后，《英雄》、十《月围城》等 一 系列优秀武侠电影陆续诞生，使得这一类型在全球化背景 主题音乐及其变体发展的配器写作技术对影片悲剧性 下成为中华文化独标高格的形象代言。 矛盾冲突的展现具有重要意义。也可以说，这一实践过程正 武侠电影中的音乐创作，常常成为推动影片叙事、塑造 是借助于诸多乐器在重要场景中的音色设计、在叙事脉络中 人物角色乃至传递主题深蕴的核心要素之一。2010年，《十