《龙门飞甲》与《魔境冒险》中音乐的美学.pdfVIP

艺术学苑 M0VlEUTERATURE 龙门飞甲 与 魔堍冒险 中音乐的奠学 ■周 勇 (榆林学院，陕西榆林 719000) [摘 要] 电影音乐艺术的处理手法丰富多样，变化无穷，其中选择恰当的器乐对电影主题及 内容准确到位的表 达是极其重要的。尤其在电影情绪上及节奏上，能够达到细腻的体现。本文试用东西方两部武侠与魔幻电影，从 其中不同乐器及配乐的使用来阐述电影中不同音乐的各 自特点，尤其是西洋乐与民乐在两部电影中分别使用的具 体作用，简单解析乐器在电影音乐美学上所表现出的对电影内容的必要性、诠释性和细节等特点。 [关键词] 电影音乐；民乐；西洋乐；器乐； 《龙门飞甲》 出中国传统音乐古典节奏，配合长号、大号，粗犷浑厚的 一 、通过音乐主题的贯穿发展、矛盾冲突、高潮布局。 中低音，也营造出乌云压城、邪恶力量 占据上风的情境。 达到对电影中人物的强化及人物内心感情的揭示 客栈打斗中，新加入的一些寻宝人的力量使打斗上没 器乐是以乐器为物质基础，借助乐器的性能特征，结 有谁占上风，整个打斗不相上下，音乐中除了打击乐组配 合演奏技巧的应用，所表现一定情绪与意境的音乐作品。 合下缓慢而强有力的节奏之下，长号、圆号之上是高音的 《龙门飞甲》是一部武侠片，电影中的音乐取 自京剧乐 唢呐。唢呐和笛箫一样，是代表正义的 “弱势力”的招牌 曲和古典民乐中极具中国特色的民乐成分，乐器的使用上 乐器，此处有过渡意义，高得不能再高的唢呐暗示正义与 极力突出中国文化 的特色。电影里很多音乐都可以说是抑 邪恶的两股力量对比和较量，在此发生的逆转。 扬顿挫 、激昂动人，许多人物出场，音乐里加入 了京剧中 以后的电影节奏中，从此形成定例，既凡正面人物出 的 “亮相”和 “起范儿”的感觉，每当音乐扬起 ，不同的 现时，其处境及环境稀疏，竹笛与箫细柔穿插 ，反映其力 人物特质就表现出来，就像京剧里人物从后台走出音乐响 量薄弱、身世漂泊，音乐有支持作用。反面人物 出现时， 起 ，一轮动作后站立音乐就停，这对中国观众而言，是既 总伴随着危机感 ，音乐中有揶揄的成分，向观众暗示强大 熟悉又亲切的；同时，跟 电影又是紧密结合 的，不生硬。 而骄兵必败的结局。尽管是中国传统题材的电影，也不惜 在许多场戏中，为了表现那种气势，配乐里加了多人吹奏 加入西洋的铜管、弦乐、打击乐交相辉映，一遍一遍逐渐 的唢呐，有着电影里需要的原始和野性。 加强，描绘出越来越压迫、越来越紧张的氛围。这些是正 电影开始前的唢呐、锣鼓的吹打，声势浩大，接着是 面人物出场时所没有的优待。 急促的琵琶，直到解说词出现、音乐停止的这段音乐似乎 《魔境冒险》出现魔幻童话世界时，有铜管组的宏大与 暗喻故事内容蕴含激烈的场景及戏剧的画面。的确，在第 弦乐组的急促，而脱离魔幻世界时，则是细弱游丝弦乐， 一 场打斗中，鼓 占据重要的位置，突出赵怀安与东厂督主 起到了贯穿影片发展，强化矛盾的作用。并且故事本身改 的正面交锋，同时为渲染人物赵怀安、夯实剧情的起步做 编大家熟悉的故事情节 ，并不会有太多的音乐加入贯穿故 出重要的铺垫。打斗结束 ，笛箫声起，描述出这次劫法场、 事之中，比如开始的一段交响乐停得很突然，完全没有过 杀死东厂督主带来人物命运的不可知及无奈走天涯的酸苦。 渡，在影片中很 多地方音乐停止得过于突然，生硬。与 琵琶和鼓及笛箫之间的切换 ，使情节从灿然一现的洪流到 《龙门飞甲》崭新的故事内容比，现有的舞剧情节和已有的 细水脉脉的支流。不论是大觉寺东西厂之争，还是东厂督 音乐限制了作曲者的发挥