革命史题材电视剧叙事风格的嬗变.pdfVIP

影视传播 M 0V哐 UTERATURE 革命史题材电视剧叙事风格的嬗变 ■杨 茉 (吉林工商学院传媒艺术分院，吉林 长春 130062) [摘 要] 研究分析当今我国革命史题材电视剧在艺术创作等方面的特色，正确对待新时期革命史题材 电视剧发 生的艺术嬗变，可以帮助革命史题材电视剧拓展创作思路，有利于受众的选择和接受，使其在 日益激烈的电视剧 竞争中具有更加蓬勃的生命力。 [关键词] 革命史；叙事风格；嬗变 革命史题材影视作品是一种呈现为多元艺术形式诉求 二、从历史真实到与艺术再现的和谐统一 的具有现代中国特色的艺术实践结晶，是20世纪中国社会 文化的一个重要标志，在迄今 日益多元的文化语境 中仍然 革命史题材 电视剧创作的魅力，首先来 自历史本身。 处于中国艺术的主流地位，并深刻地影响着人们的审美世 正是中国革命史所提供的独特情境、非凡人物、惊心动魄 界。然而，对于这样一种极为重要且影响深远 的社会文化 的矛盾冲突、革命者崇高的精神境界，这才构成了革命史 实践，学术界一直缺乏系统的理论总结，关于革命史题材 题材电视剧特有的审美个性与审美品格。所以，在革命史 电视剧叙事风格的系统论述少人问津。本文力求在这方面 题材电视剧创作过程 中，首先要在尊重革命历史人物从事 做一尝试。 重大革命活动史实的基础上进行创作，不能按一般方法选 择、加工、修改、杜撰。这也是此类题材艺术创作区别于 一 、 从歌颂式形象到英雄人物的平民化塑造 其他一般题材艺术创作的根本要求。 在新中国成立后长达十几年的反映革命战争年代军人 在早期的革命史题材影视剧的创作中，创作者按编年 故事的文艺作品中，杨子荣、郭建光、王成、董存瑞、狼 史的形式表现影视剧 ，语言、细节一切求实，忽略艺术的 牙山五壮士、杨靖宇 、赵一曼这一个又一个英雄的名字 ， 再创作。在这种恢复 “真实性”的努力中，艺术家主要运 让人们始终铭记在心 ，极大丰富了新中国的军事文学长廊。 用的是 “纪实性”的武器。他们认真研究史料，多方调查、 然而，长期以来，由于受极 “左”文艺思潮的影响，这些 考察、采访 ，寻觅逼真的环境，物色形貌近似的演员 ，按 英雄人物几乎都被打上了 “高大全”的印记：他们似乎天 照事件本身的起始、发展、终结来组织矛盾冲突，以实现 生就具有 “救赎苦难民众”的优秀品质，身先士卒，吃苦 再现历史的目的。革命史题材电视剧的创作，也就被凝定 在前 ，享乐在后，钢铁般的意志，清教徒式的生活，金钱 在了这样一种模式之中。然而，革命史题材电视剧的创作， 美女 、功名利禄、酒色财气避之唯恐不及 ，在这样的文艺 它不但担负着传播革命史的任务，更有刻画典型性格、延 思潮支配下，英雄被推上了神坛 ，离老百姓越来越远。 续发扬美的使命。它既是历史 ，又是艺术，是历史的艺术 在 “文革”期间，宣扬人性论和所谓的人性味以及谈 化，也是艺术化了的历史。屏幕史诗的定型，显示了我们 情说爱的文学作品一律不播、不演、不发表，占领中国文 在 “求真”、在面向历史的价值取向上严肃的态度。同时， 艺舞台的只是 “英雄气”膨胀的8个样板戏，并长达 10年 我们还要 “求美”，在面向艺术 的价值取 向上使其更加完 之久。 “众多的无产阶级英雄除了姓名、长相以及一些微不 美，达到历史与艺术的和谐统一。 足道的个性特点不同外，本质上都是一致的。” 在创作革命史