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新锐视点 M0VIELrrERATURE 关于插画与电影的跨界思考※ ■彭 伟 (常州工学院艺术与设计学院，江苏常州 213000) [摘 要] 随着越来越多跨界设计成果的出现，跨界，这种多元对话的设计策略开始引起前所未有的关注，并迅 速成为一种创作的风潮，影响着艺术与设计行业的各个领域。跨界设计风潮下的插画与电影，也不断通过多层 次、多方位的交流合作，一方面相互补强，另一方面不断模糊着彼此的界线，引发许多新的可能。插 画与电影怎 样形成跨界合作；这种跨界是否只是全球化时代背景下的水到渠成；插画与电影的跨界创作是否有可持续发展性 等一系列问题，都是本文尝试思考的内容。 [关键词] 插画；电影；跨界 跨界设计，通过不同领域之间交叉融汇、多元对话 的 不管是插画还是电影，都是现代社会中最重要的时代 方式获取创意，形成成果。在今天这样一个信息交织庞杂 ， 符号之一，总以最富时代感的模样出现在人们的视野之中。 行业资源共享频繁，全球经济文化高度一体的时代。跨界 两者的这种时代感，成为彼此影响的一种重要内因。水墨、 显然是顺应时代发展的一种有效策略，并且已经形成了不 线描、年画、剪纸、皮影、兽纹、肖形印等许多中国传统 可逆转的趋势。虽然插画与电影创作之间的交流合作最早 艺术表现形式都是蕴涵中国文化内涵的经典形式化成果。 可以追溯到电影诞生的年代，绝非什么新鲜事物。但在今 现代插画创作，不管是手绘还是数字绘画，总能以巧妙的 天的时代背景下，重新思考插画与电影的跨界实现方式以 方式将最具现代感的符号元素或组织构成与这些传统经典 及可能产生的新问题和新机遇，对于插画和电影发展来说 的表现形式结合起来 ，最终形成既传统又现代，充分体现 都有着十分积极的现实意义，而形式与技术则是本文探讨 地域文化特色又充满时代感的作品。而电影借鉴这种形式 插画、电影跨界交融的两个最主要层面。 将其用更为立体多维的方式再现出来 ，一方面放大了插画 的形式美，又反过来影响插画的形式表现，引发许多新的 一 、 关于形式 灵感。电影 《无极》的创作就是这样一个例子。日本插画 形式美是视觉艺术的独特语言，其语义表达看起来那 家正子公也将影片中的人物造型设计得精美独特，背景也 么的清晰而确切，却又好像不易重述 ，这种只有用眼睛和 是美轮美奂，在奇幻色彩 中隐约可见诸多传统造型元素。 心灵读懂的语义才是视觉艺术结果真正的魅力所在。当我 正子公也坦言在电影中有很多服饰的设计都借鉴了中国的 们不断地被各种电影大片的特技特效吸引到影院的时候， 京剧等传统文化形式以及一些武侠故事等。而电影的声画 有时不太会在乎故事本身是否有精巧的编排 ，甚至在观影 色调，演员的精彩演绎，又为这些设计增添了新的内容。 之前就已经知道了所有剧情，但这些都无法阻挡震撼的视 日本插画家运用中国传统元素，用奇幻独特的形式风格影 觉效果对我们的吸引力。这时我们会觉得技术主导了这一 响了中国大导演的这部 电影作品，这无疑是一次多方位的 切 ，技术带来的视觉愉悦已经充分满足了我们的观影需求， 跨界之作。由此不难看出，跨界形式对于文化语义的承载 却没有想到再先进的影像技术如果没有结合与之匹配的形 和传播有着积极的促进功能。20世纪60年代 ，作为同是插 式风格 ，都会让影片本身变得平庸，就算只针对效果而言 画家和电影导演的安迪 ·沃霍尔 ，其创作的 《玛丽莲 ·梦 也是如此。更何况，当眼睛终于开始遭遇审美疲倦，并不 露》就是这样一种跨界思考 的产物。沃霍尔大规模复制电 再为炫 目的特效感到惊叹之时，视觉影像的价值也许会再 影明星梦露的图像 ，折射了2