迈克尔·贝电影奇观探源.pdfVIP

导演评述 M0、，IELrrERATURE 迈克尔 ·贝电影奇观擦源※ 一刘进华 (湖北民族学院文学与传媒学院，湖北 恩施 445000) [摘 要] 在人类社会整体步入视觉文化和多媒体时代的当下，迈克尔 ·贝电影呈现奇观化倾向，有其偶然性， 其中有他对影像美学的一贯诉求。但对于整个电影事业，我们更应该探究影像奇观呈现的必然因素，电影影像奇 观化走向是其本性的凸显，体制内生存的迈克尔 ·贝自然无法超越。此外，电影 日益强化的商业体制、受众的影 像消费需求以及电影叙事的需求等，都是其选择奇观影像作为电影表述方法的重要原因。 [关键词] 商业体制；影像诉求；消费需求；叙事张力 从 《绝地战警》到 《变形金刚》，迈克尔 ·贝电影显 别是在 《珍珠港》和 《变形金刚》的制作 中他的大部分精 示的最大特征，既是炫 目的影像奇观，这首先得益于他一 力都运用在影片的后期制作中，特别是对电影制作技术的 以贯之的影像诉求。然而对于整个电影事业 ，奇观化走向 勇敢尝试。布鲁克海默甚至称他是 “新一代的乔治 ·卢卡 是本性的回归，电影商业体制的 日益强化、受众 日益挑剔 斯和斯皮尔伯格”_3』。正是这种对电影制作技术孜孜不倦的 的影像需求及为满足奇观呈现的叙事要求等，都是奇观影 热爱和追求，才有变形金刚在电影中栩栩如生 、历历在 目 像呈现的重要原因。 的影像呈现。迈克尔 ·贝被影迷们戏称为爆破专家，他又 何尝不是一个影像奇观制作专家。难能可贵的是 ，奇观在 一 、 一 以贯之的影像诉求 他所有电影中一 以贯之，但并不流于形式，而是叙事的张 欣赏迈克尔 ·贝的电影我们首先感触到强烈的感官刺 力和支点。 激，眼睛轻易地被银幕所展示的华丽影像所吸引。这源于 二、电影商业体制的强化 他影像表达方式的特殊性，炫 目的影像奇观效应，并且这 种影像的呈现一以贯之，于迈克尔 ·贝似乎是一种与生俱 迈克尔 ·贝步入导演的行列时，正是好莱坞数字电影 来的本领。 及其所造就的诸多影像奇观即将进发之时，他的电影呈现 生于洛杉矶的迈克尔 ·贝，自小喜欢玩模型火车和火 出诸多炫 目的影像体现的正是数字好莱坞电影特征，是好 山喷发的游戏。从影后 ，儿时的梦终在银幕上变成现实， 莱坞商业体制的要求。选择何种影像表达方式在体制内必 而和车以及爆炸类似的影像正是其作 品的主要特征。纵观 然受制于电影的商业属性，正如迈克尔 ·贝所言： “一部影 迈克尔 ·贝电影，汽车、别墅、飞机、城市，甚至是对即 片成功了，电影公司才有更大的信心投资给你进行新的创 将撞上地球 的小行星的惊天大爆炸等应有尽有。特别是 作，电影制作实际上就是商业操作。” 《珍珠港》中被称为 “上帝之眼”的镜头 ，别开生面的角 作为一种特殊的艺术形式，电影的生产需要大量人力 度过 目难忘。追车是其电影中最常见的奇观形式，作为现 和巨额资金的投入，因而电影的艺术表现和持续发展必然 代文明的标志之一 ，汽车似乎是电影不可或缺的元素。追 要和商业利益发生关系，商业属性有时候甚至是决定性的 车在迈克尔 ·贝电影中更多的是破坏性的，追逐 中不仅仅 因素。影像奇观的制作在丰富电影表现手法的同时，还承 车辆被毁，还有其他更多地陪葬品。《绝地战警》追车戏中 担着获取丰盛票