平衡理论在京剧唱腔写作中的运用.pdfVIP

维普资讯 第 28卷第 1期 中国戏曲学院学报 Vo1．28．No．1 2007年 2月 JournalofCollegeofChineseTraditionalOpera February，2007 平衡理论在京剧唱腔写作中的运用 沈鹏飞 中国传统哲学重视和追求平衡，在各个方面都 形态)已经根深蒂固地生长在观众和表演者 、创作者 以平衡为 目标，如建筑中的对称 、中医学 的阴阳理 的心中。这就是为什么一些熟知京剧的人 (演员、乐 论，以至人际关系等等。可以说平衡的理念渗透在 队人员等)拿到一首唱词，往往能够 出口成腔的原 我们生活的方方面面。中国古代有燮理阴阳的官， 因。下面我们作一分析： 燮理也就是协理 ，燮理人事关系，使之和谐 。现代社 我们看七字句的基本形态 ：上句 “×× ×× 会的平抑物价、生态资源的保护、构建和谐社会等等 ‘ × × × ， 下句 ‘×× ’××∞ ×××，这种三分 都是平衡理论得 以运用的例子。 句的平衡关系体现在 ： 就京剧唱腔的程式性来说，它也体现了一种平 1．第一分句与第二分句之间； 衡关系。可以说平衡理论是唱腔构建 的基础之一。 2．第一、第二分句与第三分句之间； 它对于创作者来说是把握唱腔结构特点的依据 ，对 3．第一乐句与第二乐句之间。我们用符号表 于欣赏者来说，它是审美特点最本质的体现。本文 示如下图(示例一)： 拟从创作角度就平衡理论在京剧唱腔 中的反映与运 黼舢芝7i／钠芝一{／ 用谈些粗浅认识 。 京剧唱腔 中的平衡关系无处不在。小到分句、 乐句、唱段间，大到整出戏的唱腔总体结构间(总体 布局)都体现着一定 的平衡关系。本文从三个方面 示例一 来剖析平衡理论在京剧唱腔中的运用 。 还有一类七字句二分句的例子 ，它们正格式的 一 、 正格式的平衡 平衡更为明显。如现代京剧 《江姐》(万瑞兴、王志明 正格式的平衡最能体现京剧程式化特点。京剧 曲)中的[高拨子原板](示例二)： 唱词以七字句和十字句为主体。我们纵观大量传统 斑 I近 6一532~I I盘 国 I I业 戏和新创剧 目的唱词，都是 以这两种词格形态为主 一 — 的。他们 的分句形态是这样的，如七字句 ：×× × 、 一 ．． ． ＼ ／ 厂 × ×××；十字句：××× ××× ××××。女口： ～ 一 一 ． 两国交锋 龙虎斗 ，各为 其主 统貔貅。又如 ：我魏 不例 二 绛 闻此言 如梦方醒。而上下句构成 的框架结构 ， 组合成了京剧唱腔发展的基础——乐段 。从结构上 它们之间的平衡因素体现在 ： 看，除了单一乐段构成的简单唱腔外(如[西皮散板] 1．句幅小节数基本相同； “乌云翻滚雨骤降，且去庙内度时光。”)。京剧唱腔大 2．落音的倾 向关系； 部分都是以上下句构成的框架叠置而成 ，它构成 了 3．调式主音的出现 ； 京剧唱腔发展的基本结构形态。这种结构形态是前