草书详解.ppt

《刘中使帖 》 颜真卿的《刘中使帖》的内容是说书者得悉两处军事胜利，感到非常欣慰。全帖笔画纵横奔放，苍劲矫健，有龙腾虎跃之势。前段最后一“耳”字独占一行，末画的一竖以渴笔贯穿全行。 元书法家鲜于枢说：看了帖中的运笔点画，“如见其人，端有闻捷慨然效忠之态”，此帖和《祭侄稿》一样都是“英风烈气，见于笔端”。 书法因人而贵，因人而传，历史上正面例子很多。晋王献之身上有乃父羲之“骨鲠”遗传，拒为丞相谢安新建的太极殿题榜，被传为佳话。 唐虞世南供职朝廷，太宗称虞有五绝：“一曰德行，二曰忠直，三曰博学，四曰文词，五曰书翰”。后人评论他的书法气秀色润，意和笔调，柔而不渎，如其为人。 岳飞雄健酣畅的草书《诸葛亮出师表》鲜明地体现了他精忠报国、收复山河、横扫千军的报负与豪情。 书以人贵，也可以从反面事例得到印证。 宋代四大书法家“苏黄米蔡”的蔡原是蔡京。蔡京写得一手姿媚的字，却因是大奸臣，后人耻其为人，而以蔡襄取而代之。 明末张瑞图的草书独具魅力，惜其品行可鄙，为后世所不齿。 近人汪精卫字迹秀丽，孙中山的遗嘱即由汪楷书记录，但后来失节，人们看到其墨迹就对其投敌献媚而恶心。 书法与人品紧密相关，此提醒、勉励治书艺者宜不断净化心灵、砥砺情操，把自己塑造成品德高尚的人 名家草书赏析——结体夸张 结体、章法的布局变化有度。 这个度指什么，是指对比的比例，譬如5：3虽有轻重之分，尚属不平衡中的平衡，如果6：2则轻重悬殊，势必有一头被另一头压倒之感，但这是指一组讲，如果另一组也是如此，与此相反的位置，两组对比起来又在总体上处于平衡。夸张的手法即使对比悬殊而又能处于平衡，是一种辩证的关系。 同时要符合字体结构基本字形的笔画符号和笔法，用夸张手法进行结体、章法布局，不能破坏字形的结构和行气。如怀素《自叙帖》中“固非虚荡之所” “固非”两字形体大，笔画伸展，造型有趣， “虚”字上部分收得紧，而下部分则很放开，虽然似乎要倾倒，但不破坏行气，故第二行“荡”字写得更大，似乎顶住要倒过来的“固”字，而“荡”字笔画简练，但不失形态，上收下放，“之、所”比较收， “之”上点是上下联系点，这种大胆夸张而不失基本法度的创作方法，反映了作者豁达狂热的性格和熟练的技法。 宋代黄庭坚《李白忆旧游诗》中常常出现这种手法。“鸾凤鸣长袖(袖长)管催欲轻举”一段中，“凤”字的外框，及“凤”和“鸣”的连笔后，一变线条很强，而“长”字又很重，收得十分紧密，然后下“袖”字又尽量拉大，形成实虚强烈对比。这种强烈的虚实对比，给人以错落有致而且浓重的艺术意趣。 夸张手法可以多种多样，看书法家的艺术修养的高低。如宋徽宗赵佶的草书《千字文》结体、章法平正、严谨，但点画夸张，显得非常精彩。 如“天地”两字的横长画、撇笔都是夸张之笔。 又如“云腾”两字的“月”旁等。 清代王铎的草书也经常采用这种办法，如王铎的《草书诗卷》中，“还同”中的“还”字，“城鸣白露”等字，许多笔画都是很夸张的。 这种笔画夸张是常用的手法，经常影响一幅作品的章法变化，加强了收放、疏密、虚实的节律和韵味，增强了作品的艺术趣味。 草书四大要素 连——点画连写，依靠笔的旋转、循环和牵丝带动，多用圆笔，转折顿挫处似有非有。 省——将有些点画或部分偏旁部首或省略或变化形态，但字形无大影响。 草书四大要素 变——在章法上草书要求跌宕起伏、变化较大，甚至与原形完全不同，需要熟悉草法，了解其演变过程。 草书四大要素 代——以特有的符号代替一种或多种偏旁，简化用笔和字形。但这种“代”是有规矩和原则的，不能混杂。 草书四大要素 草书四忌 1.忌交：即线条要尽量减少十字交叉，如“车”“安”等字； 2.忌触：连笔的牵丝末笔不要触字体点画，如“每”“桃”等字； 3.忌眼多：字的笔画当中不能出现很多的圆圈，如“理”“办”等字； 忌平行：一个字中不能出现很多平行线条，如“天”“爱”等字。 草书基本符号 草书基本符号 草书基本符号 草书基本符号 草书基本符号 蓝山县书法协会 陈学春 1、草书起源 任何书体在使用中都有简便易写的要求，发生省简笔画和潦草的趋势。这种趋势是文字演变的主要原因。每当社会变革和文化大发展的时期，文字应用频繁，个人随手省简，异体字出现的速度加快，为了使文字利于应用，势必要加以纠正。“周宣王太史作籀书”、“李斯作小篆”、“程邈作隶书” ，都是两周、秦、汉各自对当时流行的字加以规范化而颁定的标准字样，也是公认已形成的新的书体为正体字的开端。 草书形成于汉代，是为书写简便在隶书基础上演变出来的。 2、草书类别 （1）.章草 起于西汉，盛于东汉，字体具隶书形式，字字区别，不相纠连；历代对章草的名称有不同的说解。有见汉末以来《急就章》有草书写本而说章草因《急就章》的章字得名。有以章帝爱好草书或曾令用草书作奏章，甚至说章帝创造草书的，都