《邦尼和克莱德》：反叛、宿命和执著.pdfVIP

邦尼和克菜德 ：反 逃避正统文化的压迫 ，历来有两条路 ：一条是黑社 会，一条是温柔乡。一本 水浒》，一本 ((红楼梦》，一 红一黑，中国人以简明的方式提供了反文化的两种基本形 式 。武夫多会铤而走险，如林冲被逼上梁山，挑起造反大 旗 ，而诗人、哲学家则容易怜香惜玉，从而堕入后者，如 贾宝玉穿梭于大观园。 一 、 反叛和限度 强盗片 《邦尼和克莱德》是一部典型的美国类型片， 主人公是备受人们同情的两位小人物，从州立监狱假释的 年轻人克莱德和咖啡厅女招待邦尼。影片通过二人的暴力 抢劫故事，对美国当时的社会秩序进行了批判。 影片故事发生在一个经济萧条、价值观念混乱的年 代 ，上层虚伪堕落，就如同那一对互相欺骗伪饰的男女， 下层受侮辱受损害，好比那一家搬迁流浪的农民。在这样 的世界，克莱德选择以持枪抢劫的形式作为 自己活着的方 式，这既是他的生产方式，也是他的生活方式，抢劫既是 手段，本身也是 目的。他 自由选择并承担责任，走上了暴 力的道路 ，一条注定无法回头的道路。克莱德也许可以选 择另外一条道路 ，沉溺于温柔乡中，就像杜牧 “十年一觉 扬州梦 ，赢得青楼薄幸名”，抑或是像关汉卿不满元朝统 治，自堕于勾栏瓦舍中谱曲唱词。但他选择了暴力的道 路 ，他的性无能暗示他没有其他的道路可走，无法堕入温 柔乡。主观和客观的因素都促使他走上与国家暴力机器相 对抗的道路，命运决定了要么他屈从于他所进攻的世界， 要么做一个孤独而注定失败的斗士 ，没有第三条道路可 走。年轻漂亮的邦尼出生于古板的大家庭 ，穿着令人痛恨 的粉红色制服，敷衍粗鲁的卡车司机的打情骂俏。无聊、 黯淡、单调的咖啡厅女招待生活令她厌倦 ，她畅想另外一 种优雅 、闲适的生活：穿越德克萨斯、密西里、奥克拉荷 马，走进达拉斯的爱达佛饭店 ，穿着美丽的丝裙 ，住进高 雅的套房，旁边是垂手而立的侍者。这种梦想使得一个看 似柔弱的女子加入暴力抢劫的道路变得那么合情合理，那 么 自然。 持枪抢劫的道路上有新鲜、兴奋、刺激，在亲眼看 到克莱德持枪抢劫一家店铺后，邦尼欣喜若狂地狂吻克莱 德。这种超越 日常生活之外的情感正是邦尼想要的东西， 她一直梦想却在现实中迟迟不能出现的东西。这时候邦尼 的心情犹如那明快的音乐和清新的大 自然景色，以乐景写 乐情，此刻的影片给人以轻松、心旷神怡的感觉。影片的 前半部分将二人的反叛故事浪漫化，但随后发生的一切并 不像最初想象得那么惬意，最初的抢劫只不过是非暴力的 深处的对主流文化的不满和反抗 ，也正是这种艺术功能的 存在，才使得强盗片这样的类型片以及其他的类型片长久 受到人们的欢迎和欣赏。 三、现实和形式的交织 现实主义和形式主义在 电影中有时是很难区分的， 现实主义也好，形式主义也好 ，作为一部影片，它必须从 杂乱无章的现实中选择其中的细节来作为 自己要表现的对 象，不同的是这种选择在现实主义的影片中表现的不及在 形式主义影片中那样明显。 整体上看，影片 ((邦尼和克莱德 是一种写实的风 格，没有什么特殊的样式翻新的技巧以及独特的蒙太奇剪 辑 ，而更多是隐藏在摄影机后的对现实的忠实记录和客观 表现，较多的全景镜头和长镜头 ，很少主观评价和炫耀 ， 但却不失一些表现主人公心理和精神真实的细节 ，使得影 片更具有吸引力和诱惑力。 电影一开始就用一系列近景和特写镜头表现邦尼在 家无所事事的活动，女主人公锤打床头的动作以及抑郁的 眼神都显示了她此刻的烦躁、无聊，为其以后走向抢劫的 道路作了铺垫。影片在表现邦尼与母亲相见、离别的场面 时，对邦尼和母亲都用了特写镜头 ，将邦尼渴望安慰母 亲，和母亲对现实的清醒以及对女儿担心之间的紧张表现 得淋漓尽致。当母亲说 出 “你最好继续逃亡”时，邦尼的 脸上是震惊、凄凉、无奈，有连续两次轻微的抖动。当未 来生活的前景由母亲说出来时，无疑更有震撼力，这里面 既包括 了邦尼对以后生活的忧虑，还有不仅无法陪伴母亲 反而还让母亲也为 自己担心的不忍。这些特写镜头都让观 众对邦尼充满了同情，而这也正是影片所要表达的意识形 态立场和所需要的艺术效果。一般来说，摄影机离拍摄对 象越远，我们的情感投入就越中立，更容易采取超脱的情 感来对待。反之，我们和影片中的人物越近，就觉得在感 情上和他越亲近，那时，我们就会投入更多感情。 “拍喜 剧片用全景，拍悲剧片用特写”