2007 外国电影史 第十章 法国新浪潮电影.ppt

外国电影史 第九章 法国“新浪潮”和“左岸派”电影 “新浪潮”电影 “新浪潮电影”是继法国先锋派电影，意大利新现实主义电影之后掀起的第三次电影运动。1958－1962年之间，法国大约有200多新人拍出了他们的第一部作品。从而被称为“新浪潮”，其意是后浪推前浪。尽管在1961年之后，新浪潮作为一个运动迅速衰退。但是，它不仅创造了法国电影史、也成为世界电影史上的奇迹，不仅改变了法国电影的面貌，也改变了世界电影的面貌．1962年《电影手册》杂志，在特刊上正式使用了“新浪潮”这一名词，从而使“新浪潮”作为一次电影运动被载入史册。 第一节 “新浪潮”电影产生的历史背景 1，世界普遍出现的青年人的精神危机 “新浪潮”电影的出现与战后西方现代社会危机和青年人的反抗心理密切相关。欧洲在不到半个世纪的时间内，接连爆发了两次世界大战。 尤其是第二次世界大战之后，造成了青年一代幻想的破灭。当时西方文学界出现了不同的流派。如英国的“愤怒的青年”、法国的“世纪的痛苦”等。而电影界也出现了法国“新浪潮”、德国“青年电影”、英国“自由电影”（或“愤怒派电影”）、意大利以安东尼奥尼、费里尼为代表的“新电影”等。这些都是法国电影新浪潮的背景。这些流派都是在50年代后半期出现的。 2， 1958年也是法兰西历史的转折点。总统易人，政府更换。这充分表现了当时法国人民变革现实的决心和精神。戴高乐执政后，国家开始进入了一个时期，新时期需要新电影。 于是，一批青年电影创作人员和影评家们，强烈要求改变法国电影现状，并勇于投身到电影创作实践中去，于是在1959年，掀起了一场规模巨大的"新浪潮"电影运动。  3，对“优质电影”的反叛 所谓“优质电影”就是按好莱坞的创作模式拍摄的电影。战后一段较长的时间内， 法国电影一直未能在内容形式和生产体制方面出新。内容上表现的主要是侦探和爱情两类题材，形式上采用的一般的戏剧化结构。这些影片质量与题材内容相对平庸，但商业效果好。这就是他们称之的“优质电影”。 于是，一些青年电影工作者，尤其是电影手册的影评人对这些电影不满，便闯入编导制片领域 ，以新的电影观念和革新的电影语言首先表现了这一时期青年人的精神苦闷和彷徨 。从而形成了“新浪潮”。 第二节 “新浪潮”电影的理论主张 一、“新浪潮”电影的人员构成。 “新浪潮”电影的主要导演大多是法国著名电影杂志《电影手册》的青年评论家。戈达尔、特吕弗、夏布罗尔、里维特等。 这些人的共同特点是没有受过正规的电影教育，但是他们从小酷爱电影，他们是在《电影手册》的主编安德列·巴赞的影响下走上了电影之路，并在巴黎的电影博物馆的放映厅里学会了电影创作，成了新浪潮的中坚力量。 “新浪潮”作为一个运动，并没有一个明确的纲领或统一的宣言，他们推崇的是创作个性，追求的是不同的个人风格。但从总的方面看，却具有较一致的美学观念，其核心就是安德列·巴赞的电影理论 。 安德烈· 巴赞（1918－ 1958）是法国著名的电影理论家，影评人，法国“新浪潮”导演的“精神之父”。 他的长镜头理论不仅成为“新浪潮”导演的理论基石，而且被认为是继蒙太奇理论之后的又一大理论。其理论著作《电影是什么》也成为电影理论史上的经典著作。遗憾的是，巴赞在“新浪潮”尚未完全出现时便英年早逝，去世时才40岁。 巴赞短暂一生创办了14个电影俱乐部、一所学校和三份杂志。对培养电影人才作出了贡献，但是去逝时却穷得连一块墓地都买不起，还是别人资助办的葬礼。不过葬礼上的来客足以说明他在艺术界的影响力。 安德烈·巴赞 二、巴赞的电影理论 1、电影的本体——纪录本性 巴赞在《摄影影像的本体论》中，提出了“摄影的美学特征在于它能揭示真实”的美学原理 。这个理论主要是他将电影与其它艺术比较之后得出的。 他将电影与文学、戏剧、绘画等进行比较，从中看出他们的差异和电影自身与生俱有的捕捉自然与生活的能力 。如，与戏剧相比较，电影冲破了观众与舞台的距离感，从而更接近生活；与绘画相比，活动摄影（影像）具有一种本质上的客观性和生动性；与小说、文学相比较，视像较之文学形象有更为真切的直观感受等等。从而得出： 电影艺术所具有的原始的第一特征是纪实的特征。 它和任何艺术相比都更接近生活，更贴近现实，于是又说道： “电影是现