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红楼梦服饰文化.ppt 44页

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红楼梦的服饰文化略读 贾府的奢华 在历史发展的长河中,人类从原始社会不断地走向文明,不断的进步,对美的追求不断的提升,所以在服饰选择上具有时代的痕迹 红楼梦是十八世纪中叶世家大族生存史的再现,描写了中国农业文明最后期封建社会上层阶级的生存状况 同时,服饰也发展到了一个辉煌的高度 曹雪芹的家族是江南织造世家,所以见到的绫罗绸缎都是进贡品,档次非常高,这对于他写红楼服饰起到很重要的作用 贾府的服饰富丽堂皇 刘姥姥初见平儿、王熙凤 家常衣服 一身绫罗绸缎 黛玉初见王熙凤 正式场合的服饰 王熙凤 --彩绣辉煌 恍若妃仙 突出了王熙凤火辣辣的个性和管家奶奶的高贵身份 作者在服饰描写和人物个性描写上给读者留下一个先声夺人的印象 服饰的复杂工艺--缂丝 起源于隋唐,到了宋代发展到高峰,清代工艺保留,今天苏州一带还有 熟蚕丝和生蚕丝编成的经纬 彩色用熟丝,单色用生丝 熟蚕丝做纬,生蚕丝做经,组成花纹的过程叫缂丝 昭君套 没有顶子的风帽 也叫齐眉、包帽 作用:挡风 汉代昭君出塞时曾戴 番耙丝 番:西藏 耙:干肉条状 毛毛嘟嘟 很粗糙 出产于西藏的一种布料 雀金裘难倒织补匠 雀金裘—由孔雀羽毛织成 现今只有南京故宫博物院有一件珍藏品 日光灯一照会毁坏 影片中为贾母送给宝玉出门见客的衣服,俄罗斯进贡品,但被宝玉不慎烧坏,匠人无人能补 晴雯巧补雀金裘 晴雯抱病织补 过程:正面看反面看,用弓子扣起,刀子刮烧焦的部分,剔出线头,金线连接经纬 缝补大师 宝钗提出用金线牢牢编织 弦外之音:用正统的绳子把贾宝玉牢牢的束缚在他身边 贾母—配色大师 黛玉住在潇湘馆—“外面翠竹千竿” 贾母提出绿糊窗纱与绿竹靠色,没层次感。于是要王熙凤找粉红色的窗纱,即软烟罗 宝玉的服饰 宝黛初次见面 由黛玉的眼睛看到的贾宝玉的两种服饰 会客、家常服饰都没有偏离红,没有偏离高贵华丽 一个纨绔子弟的形象 白雪红梅琉璃世界(五十回) 白雪红梅琉璃世界(五十回) 通过服饰展现出每个人的不同地位 、不同爱好、不同性格、不同命运 史湘云的服饰:富贵的大毛衣赏 (由贾母所送) 黛玉穿的是斗篷,羊皮小靴,走路颤颤巍巍的,表现她的柔弱洁白 邢尤烟穿的是旧衣服,没有挡风斗篷,原因是穷 李纨是个寡妇,纨是素的意思,即白。所以不能穿红挂绿,一身素服。 服饰在展现人物个性这方面,根据人物的年龄、个性、地位、修养不同,所展现的服饰和颜色都不同 同时也暗喻了人物不同的命运 《红楼梦》中服装的颜色,包括做工中的很多东西都是有所褒贬的 石青色服饰 用蓝色的铜矿石做成的染料 石青色是仅次于黄色(正统色)的高贵颜色 只有在贾宝玉、王夫人、贾母的服饰中才能看到 百蝶穿花服饰 石青、豆绿、大红、黄色都是主色调,也是高贵色调 王熙凤和宝玉身上出现了百蝶穿花裙 表现宝玉穿梭在女孩中 但对王熙凤却有所贬斥 但桃红花裙出现在袭人那些丫环的身上却是可以理解的。 贾家送袭人服饰 袭人回家,王夫人送她妆缎(五品以上官人才可使用)暗示了袭袭人将来的身份—宝玉的妾 王熙凤送的是假天马皮衣,借此贬斥了袭人看起来很名贵,但实际上是个假货,也显现出了凤姐的歹毒 作者写人物褒贬在其中,而不是赤裸裸的用一种叙述语言来抨击,在一两个字之间,渗透这种爱憎感情,这就是曹雪芹真正了不起的地方 薛宝钗的尚黄服饰 18世纪中叶这个历史环境人们崇尚黄色 宝钗不喜胭脂,不喜欢花,常穿旧衣,在她身上看不见红色,是属于正统型的 她的丫鬟黄莺儿不只姓黄还好戴贴金、镶金、挖金的饰品 《红楼梦》的尚红意识 红色是血色,生命的颜色,活跃的颜色,理想的颜色,青春的颜色 对现实制度有所反抗,有所不同的人物,他们的颜色基本上都是大红色 可见作者有一种非常崇尚红的思想 宝玉,王熙凤,贾母、史湘云都曾用红色 尤其是宝玉有爱红的毛病,女孩子的洗脸水都舍不得倒掉,还经常吃别人嘴上的胭脂(纯天然) 宝玉住的地方叫怡红院,绰号是怡红公子;在绛红轩叫绛洞花主 《红楼梦》的尚红意识 桃红、水红、粉红在古代不是正色,表示轻佻女子 但这些颜色却在王熙凤身上出现了,这与其高贵身份相悖 “穿着桃红洒花袄” 百蝶穿花裙 章子怡 宝钗 元妃 赵薇 * * 林青霞版红楼梦 张国荣版红楼梦 刘晓庆版红楼梦 在服饰的选料、制作、颜色、款式上,加入了服饰理念的元素 与人物的性格,命运,人物特色紧密结合在一起 把外表美、心灵美、智慧美糅合在一起,造就了红楼梦中的人物 海选 恶搞 陆毅版贾宝玉 马天宇版贾宝玉 宋祖德要演贾宝玉?? My god!!! 乔振宇版宝玉 刘亦菲版林黛玉 舒畅版林黛玉 孙俪版元春 胡静版凤姐 董洁版香菱 高园园版宝钗 平 儿 王熙凤 王熙凤的服饰 王熙凤 -- “头戴着金丝八宝攒珠髻” “绾着朝阳五凤挂

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