叙述与修辞-电影音响与音乐辨析.pdfVIP

2015年第1期 学习与探索 No．1，2015 (总第234期) Study＆Exploration Serial．No．234 ·当代文艺理论与思潮新探索· 叙述与修辞：电影音响与音乐辨析 何一 杰 (四川大学文学与新闻学院，成都610064) 摘要：电影声音通常分为人声、音乐与音响，其中音乐与音响时常显得难以区分，这在一定程度上阻碍 了单独的电影音响或电影音乐研究。以广义叙述学为基础，用“是否参与事件”来划分音响和音乐，将音响和 音乐纳入电影叙述——修辞的体系中，不仅讨论了音响和音乐交融的情况，还能够为厘清电影声音这个复杂 的混合体提供一种思路。 关键词：电影；音响；音乐；音响音乐化；音乐音响化；叙述；修辞；符号学研究 中图分类号：Io 文献标志码：A 文章编号：1002-462X(2015)01-0130-04 对电影叙述中音响和音乐的讨论一般都忽略 影的声音为目的，音响与音乐还是需要明晰的。 了一个关键的问题：这两个概念如何区分。这条 就音响和音乐而言，声音“暖昧”的历史可以 “界线”看似无关紧要，然而现代音乐已经发展到 追溯到“二战”后的先锋音乐。20世纪五六十年 了足以令人困惑的程度，音色音乐、偶然音乐等等 代的诸多音乐流派，如“偶然音乐”“概率音乐” 先锋类型混淆了常识中的音乐和音响，音乐早巳 “整体序列音乐…‘音色音乐”等等，将杜尚以来的 不是古典时期和谐悠扬的音符了。就电影而言， “融合”行为发挥得淋漓尽致。这些先锋艺术家 电影本身独特的符号属性，使我们比较容易分辨 将音乐的疆域扩大到前代无法想象之处。电影配 出音响与音乐的界线。 乐从这些音乐中吸收了相当多的营养，尤其是恐怖 片的配乐【3J，使音乐和音响变得更加难以区分。 一、电影中的声音 划分的模糊还根源于划分标准的不恰当，相 波德维尔将电影中的声音分为三种形式：人 关讨论中，鲜有给音响、音乐下明确定义的，似乎 声话语(Speech)、音乐(Music)与噪音(Noise)或都是在探讨一个最广阔的概念。为了更好区分音 J 响和音乐，进而能够在讨论音响音乐化和音乐音 称音效(Soundeffect)【13lo，这是一种被普遍认同 的划分。大多数情况下，声音形式的划分很明显， 响化的时候不至于含糊，我们需要一个彻底而明 然而，正如波德维尔指出的那样，“有时，一种声 确的划分。 音可能涉及多种形式……而导演正可以自由地运 二、以“叙述”为标准的划分 J 3lo。人声 用这类声音的暖昧之处来进行创作”【1 话语涉及语言符号，有较多的限制条件，因而更容 消除电影叙述中音响与音乐“暖昧”的关键 易辨别，相比而言音响与音乐则更为“暖昧”。贾 在于“叙述的加入”，即能够将音响音乐从其广义‘ 培源先生在《电影音乐概论》中提到，“音乐与音 中隔离开来，赋予其电影“独特性”的东西。赵毅 响似乎更容易结合使用，因为从表面看不存在一 衡先生在《广义叙述学》中对叙述作了如下的定 定要听清楚音乐或听清楚音响的问题”L2|，认为 义，即“某个主体把有人物参与的事件组织进一 音响与音乐需要这种“暖昧”，但若以分析一部电