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中国古代文学作品选复习提纲一、填空1．疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。2．春风又绿江南岸，明月何时照我还。3．欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。4．不识庐山真面目，只缘身在此山中。5．桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。6．塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。7．今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。8．人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。9．两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。10．莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。11．莫等闲，白了少年头，空悲切.12．惜春常怕花开早，何况落红无数。13．三十功名尘与土，八千里路云和月。14．无可奈何花落去，似曾相识燕归来。15．人生自古谁无死，留取丹心照汗青。16．山重水复疑无路，柳暗花明又一村。17．宋初“香山派”师法的诗人是白居易；林逋自称梅妻鹤子。18．大小晏是晏殊；晏几道。19．宋代的靖康之变事件将李清照人生分成两个时期，其词集的名称《漱玉集》；“词别是一家”是她的《词论》一文中著名的观点。20．苏黄是苏轼；黄庭坚。21. 苏门四学士是黄庭坚、秦观、张耒、晁补之。22．江西诗派“一祖” 是杜甫；“三宗”是黄庭坚，陈师道，陈与义。23．元好问是金代重要诗人，其以“诗”形式作诗论批评，题名为论诗绝句。24．元杂剧每一幕称折，南戏中则称出；南戏中动作提示语“介”，杂剧为科。25．元早期杂剧家中本色派的代表是关汉卿，文采派的代表是王实甫。26．王实甫《西厢记》取材于唐元稹《莺莺传》，经金代董解元所作的《诸宫调西厢记》而获重大成功。27．元末四大南戏有《荆钗记》，《刘知远白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》等。28．柳永的词集《乐章集》，秦观的词集《淮海词》，周邦彦的词集《清真居士集》（《片玉词》）。29．苏轼的词集《东坡乐府》。辛弃疾的词集《稼轩长短句》。30．晏殊的词集《珠玉集》。欧阳修的词集《六一词》。贺铸的词集《东山词》。李清照的词集《漱玉集》。31．陆游的诗集《剑南诗稿》。杨万里的诗集《诚斋集》。范成大的诗集《石湖居士诗集》。32．《明妃曲》的作者王安石；《荔枝叹》的作者苏轼。33．《后催租行》的作者范成大；《过零丁洋》的作者文天祥；《论诗绝句》的作者元好问。34．《岳阳楼记》的作者范仲淹；《秋声赋》的作者欧阳修；《六国论》的作者苏洵。35．《留侯论》的作者苏轼；《黄州快哉亭记》的作者苏辙。36．《金石录后序》的作者李清照；《指南录后序》的作者文天祥。37．因苏东坡《念奴娇·赤壁怀古》的影响而产生的词牌《念奴娇》的别名有大江东去、酹江月等。38．窦娥的三桩誓愿是血染白练、六月飞雪、亢旱三年。39．金代《西厢记诸宫调》的作者是董解元。40．元曲四大家是关汉卿、白朴、马致远、郑光祖。41．关汉卿的代表作《窦娥冤》；王实甫的代表作《西厢记》；白朴的代表作《墙头马上》；马致远的代表作《汉宫秋》。42．纪君祥的代表作《赵氏孤儿》；郑光祖的代表作《倩女离魂》；高明的代表作《琵琶记》。43．辛派词人有陈亮、刘过、刘克庄等。44．姜派词人有吴文英、张炎、周密、史达祖等。45．《梧桐雨》杂剧中的主要人物是唐明皇、杨贵妃；《汉宫秋》中的主要人物是王昭君。46．《倩女离魂》取材于唐代传奇《离魂记》；《琵琶记》中的女主角是赵五娘。二、作品默写及分析柳永《雨霖铃》寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！（1）特征性景物的选用，包括别前、别时、别后。（2）临别的别情描写：“执手相看泪眼，竟无语凝噎”。（3）别后设想，铺垫、映衬等手法。该词抒人之别情，特色是哀怨悲愁。词以悲秋景色为衬托，抒写与所欢难以割舍的离情。上片写送别的情景，深刻而细致地表现话别的场面。从日暮雨歇，送别都门，设帐践行，到兰舟催发，泪眼相对，执手告别，依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态，犹如一首带有故事性的歌曲，展示了令人伤心惨目的一幕。下片写设想中的别后相思，表现了双方深挚的感情。伤别后又恰遇清秋，感伤更增几分，再用“今宵”两句设想别后情景，虚景实写，接着直接抒情，加重了离别双方的情意。作者将铺叙和白描手法结合起来，用铺叙的手法将分别得场景和人物描写得很充分，又用白描手法，准确地抓住景物和人物的特点，形象生动又简洁明快。情景交融，浑然一体。景中含情，情中有景。感情真挚，词风哀婉。《望海潮》东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。1）总写与分