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湖北函授大学学报(2015)第28卷第1 期 总第143期
以简约主义为基础的音乐作曲技术分析
陆 徽
(闽江学院蔡继琨音乐学院,福建福州 350001)
[摘 要]简约主义音乐通常被认为是自20世纪开始发展起来的音乐风格以及创作模式,这种音乐的最大特点就
是多次重复使用主题乐段,并且缓慢地或者不加更改地表现出和谐的音乐整体,与此同时,作曲家在创作过程中很少使
用音乐材料完成创作,在高音素材方面主要以自然音体系作为基础,其中也使用了非功能的方式构成和弦进行。值得
提到的是,简约主义音乐对于西方音乐发展产生了至关重要的作用,其在诞生之初虽然受到了很多音乐批评家的严厉
批评,这些人认为简约主义音乐太过单一、死板且缺少动力,然而它却在学术研究方面以及先锋音乐家内获得了认可,
此类音乐所包含的简约使一直追求单纯性音乐的作曲家们找到了创作灵感,获得了共鸣。简约主义音乐促使音乐发展
进入了全新的阶段,许多著名作曲家逐渐通过这种作曲方式进行创作。
[关键词]简约主义;音乐;作曲技术;分析
[中图分类号]J61 [文献标识码]A [文章编号]1671-5918(2015)01-0186-02
doi:10.3969/j.issn.1671-5918.2015.01-090 [本刊网址]http://www.hbxb.net
简约主义音乐是当今世界比较有影响力的乐派,在美国, 分为二音组、三音组以及四音组。以下将以呈示部来分析此作
虽然约翰 ·凯奇、拉蒙特 ·扬、等人在上个世纪中叶的创作作 品的创作特点。
品中体现出了简约主义倾向,并且此乐派在美学观念上受到了 作品中全部呈示部一共包含了四个音组,依次为:#C—D—
“激浪运动”以及简约主义艺术的影响,然而它通常认为形成于 bE;E—F—#F—B;C—G。如果把它们按照 12 个半音的顺序进
上个世纪六十年代,最具代表性的作品便是拉蒙特 ·扬的《Trio 行排列,便能够更加清晰地看出其中的音高结构。拉蒙特 ·扬
For Strings》以及特里 ·莱利的《In C》。从中我们可以看出,简 在该部作品中使用的音程组合被充分限定于大小二度音程、纯
约主义音乐作为一种重要流派,不但产生、形成于美国,并且主 五度音程和一些音程转位范围中,而且再一次防止了大三度音
要的代表人物都是美国作曲家。所以,关于此音乐流派的思 程的出现。此外,作品以三音组为序幕,其中高音材料是,先在
想、作曲技术及其诞生、发展等方面的研究更多都在美国。在 中提琴声部出现#C,然后在小提琴声部出现bE,最后在大提琴
我国,虽然简约主义音乐早为国人所知,并且或多或少影响了 声部出现D。音组间连接用整小结休止来标记,在此作曲者通过
国内作曲家创作,然而针对简约主义音乐作曲技术的分析、研 休止符来划分织体,起到了功能性效果。休止符一方面突出了
究,可以说是凤毛麟角。以下笔者将结合多年实践经验,并通 音组的存在,另一方面也被作为独立结构因素存在。
过本文,针对以简约主义为基础的音乐作曲技术进行阐述。 展开部通常被称之为“长的变奏性发展部”,呈示部内出现
一、持续音技法 的序列也被划分且以多样性形式的“梦和弦”呈现。需要注意,
在简约主义音乐发展进程中,拉蒙特 ·扬被认为是“简约 被划分的序列音组,仍然和呈示部相同,为大小二度、纯五度以
主义音乐之父”,给予他如此崇高的地位主要是因为他在 1958 及一些音程转位。
创作了《弦乐三重奏》,这作品被认为是简约主义音乐开启的标 呈示部第一音组A 内,上声部bE音与中声部#C音形成大
志,同时这部作品便很好的应用了持续音编曲技法。 二度音程,低音部D音和中声部#C 音形成大七度音程。第三
《弦乐三重奏》在拉蒙特 ·扬在洛杉矶完成的作品,由于此 音组B 内上声部bA音与
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