歌剧《浮士德》中玛格丽特的音乐形象变化.pdfVIP

第 33卷 第3期 绵阳师范学院学报 V0L33 NO．3 2014年 3月 JournalofMianyangNormalUniversity Mlil．2014 歌剧 《浮士德》中玛格丽特的音乐形象变化 张 斌 (绵阳师范学院音乐与表演艺术学院，四川绵阳 621000) 摘 要：本文就歌剧 《浮士德》中玛格丽特从单纯美丽的形象变为爱慕虚荣，再从虚荣到疯狂，最后 自杀灵魂 得到救赎的形象变化过程做了较为详细的分析，旨在告诉大家把握形象的重要性，特别是声乐表演者，只有准确把 握人物的形象，才能完美地再现作品。当然这对音乐教育工作者也很重要，如果做的不好，会误人子弟。文章最后 提 出了研究的现实意义和影响。 关键词： 《浮士德》；人物 ；形象变化 中图分类号：J614．92 文献标识码 ：A 文章编号：1672—612x(2014)003—0134—03 艺术家通过艺术创作来表现和传达 自己的审美 基所说文学 “把真理化为形象——人物的性格和典 感受和审美理想，欣赏者通过艺术欣赏来获得美感 ， 型”L2]栅，便是指狭义文学形象，我们今天所要介绍 并满足 自己的审美需要，艺术作品中人物的形象塑 的玛格丽特的形象，就是这个范畴。 造是作品的中心，整个作品都会围绕这个人物的形 二、《浮士德》的创作背景与演出情况简介 象特征进行一系列的创造，要想完整地表现出艺术 这部歌剧取材于歌德的名著，它通常被作为 家的创作意图，把作品的精髓展现出来，再现艺术家 “抒情歌剧”(Lyricopera)的典范，而这种体裁的含 创作的情景，并不是简单的一件事。当然，我们在表 义并不清晰，它是介于喜歌剧和大歌剧之间的一种 演或者演唱时，自己又成为了创作者，我们要做的就 形式，篇幅比一般的喜歌剧要长，但又没达到大歌剧 是演好作品中的角色。那么，了解人物形象塑造的 变化，就显得十分重要了。 的鸿篇巨制；风格像喜歌剧那般轻松平易但注重对 人物心理号隋感的细致刻画；它没有大歌剧的沉重 一 、 形象的概念 和夸张，更加真诚与温情，但又经常安排大歌剧形式 什么是形象?大致说来，形象有广义和狭义两 所必备的舞蹈场面，继承了从凯鲁比尼以来的法国 种：广义的形象泛指文学作品中整个的形象性表现、 歌剧传统。作曲家夏尔 ·弗朗索瓦 ·古诺 1818年 形象体系、生活图景。作品的具体因素如环境、人 6月 18日生于巴黎，自幼随母亲学习音乐，古诺的 物、场面、情节等可理解为它的具体表现。恩格斯所 创作发挥了法国音乐优雅、清晰、匀称、洗练、真 说作品的思想倾向 “应当从场面和情节中自然而然 挚的特长，其艺术观点代表着新兴资产阶级的理想 地流露出来”(《致敏 ·考茨基》)，其中的 “场面”、 和追求。就音乐范畴而言，他是个眼界开阔的创新 “情节”便是指广义文学形象 别林斯基所说文学 人物。《浮士德》起初采用喜歌剧的对 白形式，后来 家 “用形象和图画说话”…凹，也可以这样理解。狭 被古诺按照时尚加上了宣叙的音调。歌剧关注的不 义的形象是指人物形象，与人物、性格、角色、典型人 是歌德原著中的深刻的哲理性含义，只截取了玛格 物、主人公、抒情主人公