现代主义和后现代主义辨析——以电影《广岛之恋》、《疯狂的石头》为例.pdfVIP

南昌高等学报2008年第5期(总第78期)2008年10月m版 Journal No．5(Sumzs) Oct．2008 of～o∞ch‘I鸭College 现代主义与后现代主义辨析 ——以电影《广岛之恋》、《疯狂的石头》为例 朱 婷 (徐州师范大学文学院江苏徐州221116) 摘要：对于现代主义、后现代主义的异同，仅从理论上分析和概括是不够的，而且这也容易使理论显得空 泛而缺少根基。文章以电影《广岛之恋、《疯狂的石头为例，从故事主题、时空观、艺术表现手法三个方面辨析 了现代主义与后现代主义具体而实在的联系和区剐。 关键词：现代主义；后现代主义；辨析；电影 中图文类号：J90—02 文献标识码：A 现代主义与后现代主义的联系和区别，论者 各自不同的“专业技能”对翡翠步步为营．在相互 谈论得已经很多了。但问题并没有因此而得到完 拆台的同时，又要共同面对工艺品厂保卫科长包 满的解决。同时，我们对具体文本进行对比分析 世宏这一最大的障碍。在经过一系列明争暗斗的 研究却做得远远不够，这就使我们在理论上的把 较量及真假翡翠的交换之后。最后用真翡翠换来 握与分析缺乏基础和根据，因此。本文拟从两部 假翡翠的结果。引出的是彻底的黑色幽默与后现 影视作品《广岛之恋》和《疯狂的石头》(以下分别 代主义的荒诞。由于戏中大量的方言、黑色幽默 简称《广岛》、《石头》)切入，以辨析现代主义与后 以及郭涛、徐峥等演员的出色表现。整部电影始 现代主义的异同。选择这两部电影主要是因为它 终牵引着观众的思维走向和注意力。有评论称， 们分别为现代主义和后现代主义电影的代表作． 编剧宁浩的《石头》把欧洲人的幽默和智慧揉捏 《广岛》这部由法国文坛“作家电影”鼻祖级人物‘ 在自己的作品里，融会贯通，把它本地化了之后 阿仑·雷乃导演的电影，在1959年5月的第12接了地气，从此能生根发芽，告别了一直以来的 届戛纳国际电影节上。犹如一匹黑马，轰动了整 “借壳”而“无魂”的状态．是后现代主义本土化的 个西方影坛。同时作为一部反传统的现代主义电 优良结果。 影的经典之作，拉开了电影从传统时期进入现代 从以上两部电影的概述中．我们能够略知现 时期的帷幕。影片的故事并不复杂，它主要讲述 代主义、后现代主义的一些区别。但还需要通过 了在广岛参与反战电影拍摄工作的法国女演员 作品作进一步的分析和探讨。现代主义是西方工 艾曼妞丽娃。与已婚的日本建筑师罔田英次发展 业文明的产物．它的发展是与西方工业社会的发 出一段若有若无的婚外爱情故事。在暧昧的一夜 展相关联的。18世纪的启蒙时代开创了西方历史 情爱关系里，女主角不断受到二战期间在家乡内 上前所未有的乐观主义时代．科学技术给人类带 韦尔与德国士兵相恋的往事的困扰，并经常沉浸 来的便利由此得到展示。当历史进入19世纪之 于被法国抵抗运动战士的冷枪打死的德国前男 后，西方工业革命得到全面开展。科学技术也以 友的恋爱往事中。而《石头》是一部现代喜剧，故 前所未有的速度发展着。思想也开始分享着科学 事由一块在厕所里发现的价值不菲的翡翠而展 技术的成果，着理性和科学的天梯．在现代科学 开。国际大盗迈克盗窃翡翠，同时本地以道哥为 技术的基础上不断有着新发明和新发现。从精神 首的三个蟊贼为了生存也盯上了翡翠，他们通过 向度上来看。现代主义艺术试图保存主体、弘扬 收稿151期：2008_016．旬8 作者简介：朱婷(1984-)，女，江苏滨海人。