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维普资讯 浅析摄影图像中的符号性 ■邵娣 引言：摄影是什么?摄影的表现功 从哲学意义上看 ，语言表达思想 ，语言 号使用者对符号指涉对象所形成 的心 能通过什么载体形式?人们自然会说是 是思维的 “外壳”，思维是语言 的 “内 理概念 (menca1Concept)。 符号或者说是跟拍摄对象相似乃至合 核 ”，内核 的有序排列 ，就形成了推理 的 意指则是这个符号的表意过程。巴 一 的符号 。符号——从大 师皮尔斯 模式 (外壳)，是人们 的思想得以完整 的 尔特又将意指分为两个序列：一是外延 fCharlesSandersPeirce)理论解读摄影 ， 逻辑表述 。什么是 “非语言符号”?非语 (denota)，二是 内涵 (connotation)与神 在运用符号学解读摄影之前 ，摄影一直 言符号是指信息传播不 以有声语言和 话 (Myth)序列 。费斯克和哈特利又在此 背负着一个不太名誉 的包袱 ，它被当作 书面语言为载体 ，而是借助直接打动人 基础上提出了意指的第三序列，即意识 一 般 的图像来理解 ，但却比一般 图像多 的感觉器官的各类具象符号 。那么图 形态序列。 了匠气 (因为太过逼真)，或少了发 自艺 像、图画、摄像照片、电子特技画面等都 那我来用 《雪中寒梅》图为例 ，简单 术家 的灵气 (因为它毕竟是个机器装置 是非语言符号。其中摄影图像是最主要 说 明下它们的含义 ： 的产物)。但是符号学的解读，让我们回 的非语言符号，它 “首先是现实主义的， 1、外延指某个符号与其所指对象 到什么是摄影的本质，让我们知道，规 或者更确切 的说，它拥有现实的几乎是 间的简单关系或字面关系。当照相机对 范摄影在成为图像之前，原本是迹像 。 全部的外在表现 ”。画面 中是实景 、实 着什么东西产生其影像时 ，照片的外观 一 、 符号 (学)的定义 人、实物构成了画面内容。 与其所表达 的内容构成 了影像符号指 我们要讨论摄影 中的符号(学)，就 因此摄影或称为摄影 图像 的视觉 涉对象的表象，即外延 。内涵是形成意 要了解符号产生的环境及其背景 。符号 符号 ，在代表性上可 以以照片纸张 、数 义中那些联想的、意味深长 的、有关态 学作为一门独立学科勃兴于上世纪 60 字形式、投影仪的光影形式等为符号存 度的或是评价性的隐秘 内容。这幅照片 年代的法国、美国、意大利 以及前苏联． 在的特征 ；指涉对象是具象的事物 ，对 的外延是物体 的表象，包括雪中的梅 之后 ，它很快就跨越了政治集 团的分界 影像符号的解释性就是通过传播者和 花、枝干 以及光线等 ，此为解读 的第一 而成为统～ 的学术运动 。目前 ，符号学 接收者在各 自编码和解码中产生的意 序列。 正以强劲 的发展势头向各个学科进行 义。 2、第二序列内涵图中可以理解为 渗透。美国哲学家、符号学先驱皮尔斯 二、符号的能指、所指与意指 透过影像外观传达出的一种坚韧不拔 ， 对符号下了这样 的定义 ：一个 符号 符号学大师索绪尔把符号看作是 不屈不挠 ，