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浅谈服装设计师的职业生命力 于扬北京服装学院北京100029 摘要：通过河村由仁夜的时尚学现点和Burberry品牌经典格纹所带来的启示．提出服装设计师与时尚系 统的关系，打破天才设计师的神话．并反驳设计师年轻化的观点。本文从服装设计师个人发展的角度，探讨如 何保证服装设计师的职业生命力。 关键词：服装设计师时尚系统职业生命力河村时尚巴宝莉榕纹 毋庸置疑．服装设计是一个创造时尚与美的职业．所以有越来 越多的人加入设计师的行列。未出校门的学生或者年轻设计师可 的精品设计、新的产品序列以及与众不同的广告宣传，使Burberry 能会对服装设计这一职业产生迷茫。他们对服装设计师有不同的 这个老品牌获得新生。1999年．在一幅直到今天仍被奉为经典的 理解。有的过于夸大设计师的作用．对服装设计大师盲目崇拜．或 海报上．英国最著名的时装模特凯特·莫斯身着格子婚纱，与身穿 者认为产品设计开发在服装销售业绩中具有过于绝对化的作用： 格子燕尾服的新郎举行了一场“英伦格子婚礼”，婚礼上的所有嘉 也有的认为服装设计师需要具有创造力．因此服装设计师的职业 生命力因设计师自然年龄的增加而逐渐衰退。而我对于服装设计 师有区别于以上观点的理解。本文不以个别设计师发展历程为讨 各年龄段消费者的青睐。 论重点，而是通过河村时尚理论和Burberry经典格纹几次起落的 启示．探讨如何保证服装设计师的职业生命力。 一、河村的时尚观点 居用品等各个领域．几乎令女人身上、身边的每一寸空间都跳满雅 服装设计师是时尚理论研究中的核心部分。通常来说．时尚理 论研究大多从时尚现象背后的经济学或社会心理学人手．把时尚 世界每一座城市都备受青睐。 作为一个整体来研究，例如经济学家维布伦①从经济学角度分析． 认为时尚是有闲阶层夸耀性消费的结果；社会学家西美尔②从社 会学角度理解．认为时尚是从众心理和出众心里相结合的产物。而 较容易接受：四个颜色相搭配．既不显得单调。也不过分复杂；格型 河村由仁夜③的时尚学理论从产生现代时尚现象的时尚系统④人 大小、比例的分割经过严格测算．达到很好的审美标准，因此能够 手．把时尚从生产、传播到消费作为一个过程来分析，对设计师、编 成为经典。如果按照这样的标准．其实我们可以设计出无穷尽的不 辑、记者、营销人员、消费者等时尚系统里的个体都有单独的论述。 同的经典网案，但遗憾的是事情并非如此简单。 她把时尚当作一个生产时尚概念和生产时尚现象的系统．认为时 尚小是个人的创造，而是所有参与时尚生产的人们的集体创造。因 品牌．所以也自然容易接受格纹图案；上世纪五六十年代，新生品 此时尚是一项集体活动，这一点旨在打破设计师天才的神话。 河村的时尚观点对于我将要讨论的话题具有一定的肩发性。 ry的格纹图案当然也被视为老土；80年代由于日本消费者的追捧 设计师是时尚生产的核心．是时尚系统的产物。设计师不能脱离时 尚系统而单独存在。即使是一个精通服装设计、结构与裁剪的人也 不例外．因为时尚系统不等同于服装系统。以葛蕾夫人和夏奈尔为 例，两人都曾是著名的服装设计师，前者具有高超的裁剪和制作技 全个体的成功．而是个体成为必要条件的时尚系统的成功。 巧，后者却对服装生产知之甚少．但是夏奈尔的知名度要远远大于 葛营夫人。这是因为时尚工业的重点逐渐从以服装和服装加工为 睐．由此可以得出时尚系统对设计师的成败亦起到至关重要的作 重点转化成为以设计师为晕点．设计师的明星效应和操盘时尚系 用。 统全局的能力比个人技巧更重要。 三，谁在创造日寸尚 脱离时尚系统就没有所谓的天才设计师，设计师需要融于时 时尚是谁创造出来的?是权威的流行趋势发布机构?还是设计 尚系统、熟谙时尚系统、掌控时尚系统．并得到时尚系统的认可．才 师? 能够使设计概念转化为时尚。因此，服装设计师想要得到长久的发 时尚系统的每个与时尚相关的个体，不只是设计师，还包括其 展．单凭借设计和制作技