拼图游戏全球化视野中的电影本体论与世界图景.pdfVIP

《妊fI=7峙》 拼图游戏——全球化视野中的电影本体论和世界图景 提要： 拼图 本文旨在从全球化进程 已充分展开的当下视野，把 全球化视野中的电影本体论和世 电影形态作为现代性经验形 式的象征呈现加以重新审视。 电影艺术产生于垄断资本 主义时期。这一时期全球化 进程已获得极大推进．同时 这也是一个全球分裂的进程， 现代人情感与认知的经验碎 片不再能组织起一个完整的 世界图景；而以蒙太奇为本 体论特征的电影艺术，作为 一种叙事的努力．作为一种 想象性的解决，则可以被视 当电影的世纪——20世纪——已经过去，也许重新回到电影本体论的探讨，并不像表为重新整合．连缀起这幅世 界圉景的拼图游戏。 面看上去那样突兀，那样不合时宜。自精神分析以来的电影理论，尤其是“想象的能指”等 关键}生论述出现之后，关于电影本体的讨论仿佛已被穷尽，电影这种媒介的自身形态已经得 到澄清。70年代以后，真正富于创见性的理论话语基本都属于广义的意识形态批评，它所 关注的是电影的内涵表意。至于“电影是什么?”，似乎已不再成其为问题。这隋形一直持 续到数字时代的来临。 。? 鬃1。 但实际上，近几十年来由新媒体所带动的视觉文化的新发展，在电影的时代就已经孕育。 ； 37 这种发展的实质，是深化并目．最终接受了电影影像的碎片，比特征一电影作为叙事艺术一直 般。，。 试图克眼的内在紧张。新媒体不再受制于那种现代主义的焦虑，即寻求在纷繁的社会生活断 片之间建立起必然的、合乎逻辑的联系，以及寻回那些丢失的图版，重新拼出—幅完整世界 图景。相比较而言，新媒体提供的是真正后现代式的再现：破碎、断裂、不断涌流，没有来 处也不知所终，沉溺于每—个此时此地的迷醉与狂欢……关于这种种状况的忧虑和批判早在 尼采的时代就已经出现——那也正是电影产生的年代。 正是基于这