华而不虚拙而不凡――维亚尔油画的色彩美与形式美.pdfVIP

2008年8月 艺术探索 Aug．2008 OF V01．22No．4 第22卷第4期 ARTSEXPLORATION，JOURNALGUANGXIARTSCOLLEGE Vuillard 【摘要】爱德华·维亚尔(Edouard 1868--1940)是法国 华而不虚，拙而不凡 现代绘画的代表人物之一，他继承传统，又不囿于传统。以自己 朴实的艺术视角观照自己的生活，形成了独特的艺术语言。他 的作品华丽中见朴拙。艺术家的虔诚和执著跃然画上。由于他 ——维亚尔油画的色彩美和形式美 独特的艺术魅力，其作品深为中国画家和美术爱好者所喜爱， 本文将从作者自身对其绘画作品的认识入手进行解读。 【关键词】维亚尔；油画；色彩；构成 10．9 【中图分类号】J1 【文献标识码】A 【文章编号】1003—3653(2008)04一0091—02 【收稿时间】2007—05—13 f作者简介】刘昌玉(1978一)，浙江台州人，浙江师范大学美术 刘昌玉 学院在读硕士研究生，研究方向：油画艺术。 (浙江师范大学美术学院，浙江金华321004) Vuillard 爱德华·维亚尔(Edouard 1868年一1940年)。终 (1923年)《玛丽波利亚克伯爵夫人》(1932年)《路易斯·沃医 生以日常生活中为人熟知的人物和场景作为表现契机，用 生》(1937年)等等，表现的都是室内生活题材，画中色彩还是 自己的孜孜追求成为承接古典绘画传统与开拓现代绘画的 那么的透，对于空间刻画一丝不苟，往往用灯光或某一处的 一员战将。 自然光来统领全局，把人物和每件物品都牢牢控制在整个环 维亚尔的色彩首先给人铿锵有力的感觉，好像是斗志昂 境中，色彩上的穿插和呼应，纯度、明度和补色的熟练运用都 扬的大合唱。早期的作品呈现出较强的装饰风，画家把画面进 随处可见。作于1917年的《读报纸的露西·海塞尔》只用了绿 行分割，再在每个区块分别进行铺色。光线与空间在这个时期 与粉红两个色系，但从墨绿、深绿、灰绿到粉绿以及灯光照耀 被较少地考虑，画家的兴趣点似乎是在形式和色彩构成上，其 下的自绿把画面非常温和地统一在一块，再在中间放置一块 中轻盈、明朗的个人风格十分明显。如1891年的《在床上》，暖 温润的粉红，也存在纯度、明度和空间位置上的变化，使得整 灰色的调子里，米黄、灰绿、土红等颜色被依着几个简单的形 幅画达到对立统一的和谐境界，一种温馨的气氛油然而生。 状而并置，淡淡的几笔重颜色和流畅且粗细不等的线条被安 1921年的《沃贵兹医生和他的助手在皮特医院》也有异曲同 排在边缘地带，整个画面轻松、明快。1891年的《缝纫女工》色 工之妙。维亚尔的画中，色彩的空间被空前地注意并被利用， 彩浓烈。在大红大绿的大构成中配置细长的土黄、梯形的粉 从而使物体刻画避免了死板，在他的画里，色彩的明亮不是 红、椭圆的黑色和不规则的赭石等色，构成意味极浓。1891年 来自于颜色种类的丰富，而来自于同类色的微妙运用，加上 的《花园中的女入》《散步的女孩》及为蒙修和玛德莱斯夫人作 他把每一个组成画面的元素以全局的观念布色，最终使画面 的六幅装饰画都能让人强烈地感受到画家在安排颜色上的巧 变得浑然一体。综观他的画，我们仿佛能感到画家在作画过 妙。纵观该期的作品，我们不难发现维亚尔的创作取材于现实 程中利用画笔运筹帷幄、挥洒点染的气势，也可以看出画家 生活，着力于画面的分割，笔触被隐藏起来，空间被暂时搁置 一生探索个人化艺术语言的严谨态度。 一边，色彩被主观化，从而使画面透露出明亮、愉快的气氛，早 维亚尔擅长对大空间的