汉字字体设计的基本笔形 .docVIP

第二节 汉字字体设计的基本笔形 关于汉字的基本笔形，这里主要以黑体和宋体来谈。这两种字体被广泛应用于视觉传达设计和印刷品之中。因为他们工整、规范、结构严谨、笔画单纯，有一定的规律和方法可循，适合初学者学习与掌握。 宋体与黑体的特征 宋体 宋体起源于宋代，发展完善于明代。也称为明体，又叫老宋。其特征是字形方正，横细竖粗。横划与横竖划转折处吸收了楷书用笔的特点，都有顿角。点、撇、捺、挑、勾与竖划的粗细基本相等，尖锋短而有力。有人总结了宋体的特点：“横细竖粗，撇如刀，点如瓜子，捺如扫。” 宋体是印刷字体中历史最长,应用最广的一种.近年来,宋体出现了我种粗细变化的字本,如仿宋,报宋,长宋等,使宋一拓宽了应用范围,也弥补了老宋横,竖,差距大,粗壮有余,秀丽不足的缺点. 2 黑体 黑体笔划较粗,方黑一块,;因此而得名。其特征与宋体相反，横竖笔早粗 一臻，方头方尾，点，撇，捺，挑，勾都是方正的。所以也叫方体。黑体的风格没有宋体生动活泼。但是庄重有力，适合用于标题或放在醒目的位置，有强烈的视觉冲力。黑体笔划虽然粗细一臻，但也不是绝对的。否则，在遇到笔划多的情况下，会因拥挤是写不下。在笔划少的时候，会显得空旷。所以，在笔划的长短、粗细、横竖之间要作适当的调整，以求得整体上的和谐 臻。方的横、竖笔划两头要稍微加粗一点。点、撇、捺、挑、铁观音的 端也要相应加强。这样字才显得厚实有力。 随着电脑设计的发展，黑体的家族也在不断地扩允，有些黑体也开始出现在正文中，应用领域在不断扩展。 基本结构规律 汉字的结构如同建筑一样，同样有均衡、对称、和庇、节奏的变化。也像平面构成。在点、线的组合[之中存在着力的呼应和对比。只有当成组的点、线按照一定的规律和视觉心理构成完美的整体时，才能产生优美和谐及富有艺术感染力的字体。 上紧下以 人的眼睛有时候会产生视错觉。有人做过一个实验，在一张长方形的卡片上，用眼睛找一个中心，标上记号。这个中心称为“视觉中心”也叫几何中心。这时会发现，视觉中主比绝对中心要高出一些，这种现象是自然界中万有引力定律的反映。在字体设计中，这种视错觉随处可见。因此，要把中心定在视觉中心上，使字的上半部分紧凑一些，下半部分宽畅一些，这样才符合审美心理的需要。 横细竖粗 在汉字中，横划多于竖划，在视沉上，同关宽度的横线比竖线看起来粗 些。因此，在书写上就形成 横细竖粗。最明显的是宋体，横划与竖划差距很大。黑体地起来横竖笔划一臻，实际上横划要比竖划稍微细一点。 主次分明 汉字的基本笔划是从书法的永字八法中延伸出 的，包括横、竖、点、摘、捺、挑、勾等，是创造优美字体的基础。在汉字中，起支撑作用的叫主笔划，不起支撑作用的民副笔划。一般来说，横竖笔划就像建筑中的梁柱。点、摘、捺、挑、勾是建筑中的门、窗等。前者占主要地位，后者占次要地位。在字体设计中，一般要先写出主笔划，再写副笔划。这样有利地安排[字体结构。另外，主笔划的变化比较少，而副笔划变化灵活，可以以此调节空是，使字体结构紧凑。 穿插呼应 汉字中，除了和部分是不能分割的单形字体以外，其他结构都是由各种基本笔划组成的部首，再以部首结合成的组合结构。可以分为七种： 上下结构：牟、季、李、男 上中下结构：曼、章、莫、鼻 左右结构：辣、棵、颇、使 左中右结构：树、游、衔、湖 上下左右结构：华、覆、唱、活 里外（全包围或半包围）结构：困、同、区、司 [穿插结构：多、少、会、有 汉字要写得美观得当，不能只注意笔形的优美，结构间架也同样重要，要仔细研究汉字结构的比例和分割，进行恰当组合。在组合的时候，各部分的部首也不是等分的，而是要根据部首的大小、长短进行调整。例如|“林”字，左右两边笔划完全相同，但在处理时，左边的木要稍小一些，这样看起来会比较舒服，也符合人们左紧右松和上紧下松的审美心理，部首之间和笔划之间要有良好的穿插呼应，形成首尾呼应，。上下相接的优美笔势，从而产生既有活泼的律动，又有安定的效果，要注意避免产生互不相关或重叠拥护的现象。 均衡稳定 在设计字体时，一般要先打好格子，定好字距和行距，然后在格子内绘写，以使字体看起来大小一臻，整齐稳定。但是，当我们把每个字都写满了格，却发现文字还是大大小小，高高低低，这是因为字的实际整齐统一并不等于视觉上的整齐统一，所以就要求利用视错沉现象来解决大小、黑白、重心三方面问题。 大小的调整 影响字体大小的因素主要有两个，一个是外形，二是内白。 *外形：指的是字形面积的大小，不同的外形可以产生很大差别，正方形与同面积的以45度角斜的菱形相比，正方形显得小很多。菱形之所以显得大，是因为对角线连接的横竖线条很引人注目的缘故。只有把菱形稍微缩小一些，在视觉上才显得和正方形相等。 汉字虽然是方块字，但其笔划构成是千变万化的，例如方形：田；梯形：旦；三角形：